(03-12-2012 23:31)vladimir947 писал(а):  $emen- и что хотели этим высказыванием великого пролетарского писателя сказать? То что он в джазе понимал так же как Вы?

(04-12-2012 00:05)vladimir947 писал(а):  Для того чтобы понять то время и отношение к джазу как враждебной капиталистической музыке посмотрите хотя бы фильм -Мы из джаза.А великий писатель в своих произведениях того периода рассказывал как хорошо живется в СССР,естественно затронул и джаз.

Цитата:

ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА ССР О ПРЕДОСТАВЛЕНИИ ЛЬГОТ УЧАСТНИКАМ СТРОИТЕЛЬСТВА БЕЛОМОРСКО-БАЛТИЙСКОГО КАНАЛА ИМЕНИ ТОВ. СТАЛИНА

В связи с успешным окончанием строительства Беломорско-балтийского канала имени тов. Сталина, сооружения, имеющего огромное народнохозяйственное значение, и передачей канала в эксплоатацию, - Центральный исполнительный комитет Союза ССР ПОСТАНОВЛЯЕТ:

1. Принять к сведению, что к моменту окончания строительства Беломорско-балтийского канала имени тов. СТАЛИНА органами ОГПУ Союза ССР уже полностью освобождены от дальнейшего отбывания мер социальной защиты 12484 человека, как вполне исправившиеся и ставшие полезными для социалистического строительства, и сокращены сроки отбывания мер социальной защиты в отношении 59 516 человек, осужденных на разные сроки и проявивших себя энергичными работниками на строительстве.

2. За самоотверженную работу на строительстве Беломорско-балтийского канала имени тов. СТАЛИНА снять судимость и восстановить в гражданских правах 500 человек по представленному ОГПУ Союза ССР списку.

3. Поручить ОГПУ Союза ССР обеспечить дальнейшее поднятие квалификации в строительном деле наиболее талантливых работников из числа бывших уголовников-рецидивистов и при поступлении их в учебные заведения обеспечить стипендией.

Председатель Центрального исполнительного комитета Союза ССР М. КАЛИНИН
Секретарь Центрального исполнительного комитета Союза ССР А. ЕНУКИДЗЕ
Москва, Кремль, 4 августа 1933г.

(04-12-2012 15:01)vladimir947 писал(а):  2010collector2010-Мы с Вами говорим о разной музыке.Если Вы о том что лабают в кабаках

(04-12-2012 14:22)2010collector2010 писал(а):  Тема как раз о музыке. Чем джаз стал сейчас - это мы видим (слышим), а чем он был раньше - об этом приходится узнавать только по воспоминаниям свидетелей событий тех лет.

Немногочисленные записи довоенного джаза сохранили для истории лучшие образцы студийной записи. Но были ведь и худшие и средние исполнители, кого просто не записывали. Джаз это не только пластинки, это прежде всего люди, музыканты, которым нужно что-то кушать. Поэтому каждый вечер тысячи музыкантов шли на работу в рестораны и клубы, где их музыка была востребована.

Изменились вкусы публики - изменился репертуар оркестров. Молодые музыканты (со своей новой музыкой) заменили стариков, но публика за столиками не изменилась. Попади Алексей Максимович в современный ресторан, вряд ли он пришёл бы в восторг от современной музыки, неважно что там играет - русский шансон или диско. Это прикладная музыка, музыка для тела.

(04-12-2012 21:54)petr.solo1223 писал(а):  

(04-12-2012 14:22)2010collector2010 писал(а):  Немногочисленные записи довоенного джаза сохранили для истории лучшие образцы студийной записи.

Со всем согласен,кроме этого. Качественные записи (технически) появились только в 50х годах.

(04-12-2012 16:23)2010collector2010 писал(а):  

(04-12-2012 15:01)vladimir947 писал(а):  2010collector2010-Мы с Вами говорим о разной музыке.Если Вы о том что лабают в кабаках

Спасибо Эдди за расширенную цитату. В этом контексте всё еще интереснее. М. Горький, оказывается, описал впечатления от работы над советским фильмом про советскую джазовую самодеятельность. Видимо это был не очень профессиональный коллектив. И высказывание М. Горького не относится ко всему джазу, тем более к современному - респектабельному и благополучному.

(05-12-2012 12:29)Эдди писал(а):  В общем это были мои, так сказать литературные фантазии...

Цитата:

Значительная часть музыки, исполнявшейся советскими джаз-оркестрами 30-х годов, обладала отчётливым "домашним ароматом", она явно не имела аналогов в тогдашнем негритянском джазе, хотя нечто подобное в разных пропорциях существовало в мировой эстраде тех лет. Музыка эта была также синкопированной, как и негритянский джаз, хотя бит и свинг носили там подчас иной характер. Её исполняли оркестры такого же состава. Там тоже имела место импровизация. Но грамматика этой музыки была иной. Она была по преимуществу минорной, в отличие от джаза, почти целиком мажорного. Подобия блюзовым нотам достигались тут иными ладовыми средствами. Хроматика и альтерации также проявлялись иначе. У этой музыки никогда не было специального термина (да и сейчас нет), а назвать её как-то нужно. Попробуем временно именовать её просто минорной синкопированной музыкой - сокращённо МСМ.

Многое из того, что вызывало возражения у джазовых пуристов, находилось как раз в русле МСМ. Тут узаконенные американским джазом "Джозеф" и "Бай мир", тут и слоу-фоксы М. Блантера и танго А. Цфасмана. И кто знает, может быть, именно то, что мы пытались и пытаемся вывести за границы жанра, было нашим первым вкладом в него.

Алексей Баташев, "У границ жанра".