+- Hi-Fi Forum (https://hi-fi-forum.net/forum)
+-- Форум: Звук (/forum-3.html)
+--- Форум: Музыка (/forum-12.html)
+--- Тема: GENESIS-Это наше ВСЁ)) (/thread-75895.html)
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - arturbaikov - 15-01-2013 19:05
[/u]Это работа Михаила состоит из четырёх частей. Работа уникальная и выполнена действительно одержимо в самом хорошем смысле слова. Возможно кто-то знаком с ней, а может и нет, но в любом случае это будет очень интересно.[u]
GENESIS. "Lamb" 1974-1975. История создания, переводы лирики, шоу. Часть I
Уберите ваши пальцы от моих глаз! (или предисловие)
«Уберите ваши пальцы от моих глаз!» - именно так начинается либретто к одному из самых противоречивых и амбициозных концептуальных произведений в истории рок-музыки. По одной из версий, такое необычное начало было выбрано неспроста. Если взять в руки большой конверт альбома, раскрыть его и начать читать «вступительное слово», то пальцы левой руки окажутся как раз на глазах одного из персонажей.
Итак, речь пойдет о пластинке Genesis "The Lamb Lies Down On Broadway". Этот альбом давно вызывает множество споров, как на родине музыкантов, так и во всем мире. Некоторые считают его вершиной творчества группы, другие невнятным экспериментом.
Эти споры не затихают и в нашей стране. Причем, как мне кажется, у нас неприятелей альбома значительно больше, чем сторонников. И это не удивительно. Дело в том, что в этой работе ансамбля основными составляющими являются концепция, лирика и сценическая постановка. Увы, все это зачастую ускользает от слушателя. Сколько я не старался, я не смог найти в рунете приемлемого перевода ни концепции, ни лирики. Описание сценического действа вообще отсутствует. Это была одна из причин побудившая меня взяться за написание подобного материала. Эта работа заняла у меня несколько месяцев, т.к. весь собранный материал нужно было еще и переводить.
Еще одним фактором, вдохновившим меня, было то, что ко мне попали видеоматериалы концертов тура в поддержку альбома. К сожалению, телевидение это шоу не снимало, и в моем распоряжении были только урывочные любительские съемки, которые попытался оформить в DVD некто Chris West. Увиденное потрясло меня до глубины души, несмотря на жуткое качество видеоряда.
Цель данного материала – восстановить историческую справедливость. Очень многие любители музыки, да и многие обыватели, представляют себе, что такое альбом Pink Floyd «The Wall», и как его концепция была оформлена. А вот о том, как был представлен зрителю другой концептуальный альбом от Genesis, вышедший значительно раньше, не представляют даже многие горячие поклонники группы. А между прочим, по масштабности постановки и по глубине затрагиваемых проблем, «Lamb» ничуть не уступает тому, что придумали Уотерс с Паркером. Надеюсь, что моя работа поможет в этом убедиться.
Еще пару слов относительно использованных материалов. Практически все они из англоязычных источников и, полагаю, вполне достоверны. По многим спорным вопросам переводов и биографических фактов я консультировался с британскими и американскими поклонниками творчества Genesis. В главе об истории создания альбома есть впечатления непосредственных очевидцев тура в поддержку альбома 74-75г.г.
Все фотографии взяты из открытых сетевых источников. К сожалению, многие из них являются «превьюшками» и «закопирайтены». Изначально я планировал выкупить полноразмерные файлы, но увы, это оказалось сложновато. Но вскоре вы сами убедитесь, что качество этих «превьюшек» вполне приличное, и дает возможность составить впечатление о масштабности представления.
Все переводы, я в основном, делал самостоятельно. Однако, после первой пробной публикации обнаружились некоторые неточности, которые были откорректированны с помощью Flo. Имена своих остальных помощников – консультантов я укажу в заключении. Переводы эти являются процентов на 70 дословными и построчными, а в остальном я допустил небольшие «вольности», дабы адаптировать тексты для русскоязычного читателя. Если у кого возникнут вопросы или замечания, я с удовольствием пообщаюсь на эту тему.
За время работы над этим материалом я узнал много для себя новых интересных фактов, которыми незамедлительно спешу поделиться.
История создания
Вся эта история началась еще в марте 1974 года. В это время Genesis осуществляли большой тур по США и Канаде с программой в поддержку альбома «Selling England By The Pound». Американская аудитория была плохо знакома с репертуаром группы, так, что каждый новый город музыкантам приходилось покорять заново. График тура был достаточно напряженный, и они зачастую сильно уставали. Об этом туре среди фэнов бродит одна легенда (к сожалению, никто не может точно её подтвердить или опровергнуть).
Американская сторона организации гастролей приставила к каждому участнику группы по персональному охраннику. Через две недели тура все «секьюрити» попросили расчет. Им было крайне неловко выполнять непривычные для себя функции. Ранее, работав с другими рок-звёздами, они мотались по ночным клубам, доставали наркотики и выпивку своим подопечным, получая за это дополнительные чаевые. Теперь им приходилось мотаться по выставкам, музеям и разного рода достопримечательностям, что для них было крайне тоскливо.
Финальные концерты тура проходили в Нью-Йорке в мае месяце. Этот факт, несомненно, повлиял на выбор места действия их будущей концептуальной программы.
На студии «Island»
Итак, летом 1974 года Genesis приступили к работе над своим самым спорным и амбициозным альбомом. Музыканты единодушно решили, что их следующий альбом будет 100% концептуальной работой, составные части которой будут привязаны к сюжетной линии. Рассматривались два варианта. Первый предложил Майкл Рутерфорд. Суть его инициативы была в том, чтобы сделать альбом – музыкальную иллюстрацию «Маленького Принца» Сэнт Экзюпери. Питеру эта идея совсем не нравилась, он считал, что это будет слишком «приторно». Он предлагал свою сюжетную линию, полную абстракций и аллегорий, связывающую реальность с иррациональностью. В итоге демократического голосования, а именно так решались тогда все творческие вопросы в группе, идея Гейбриэла одержала верх.
Затем последовали долгие споры, относительно написания лирики, но Питеру удалось убедить своих коллег доверить написание всех текстов ему. «Я не знаю много романов, которые были бы написаны толпой»,- сказал он. Для Гейбриэла тогда это был принципиальный вопрос.
В более поздних интервью он вспоминал следующее: «Это был 1974; это был пред-панк, и я был уверен в необходимости базировать историю вокруг современной фигуры, нежели вокруг фантазии. Мы начинали входить в эру больших, жирных супергрупп семидесятых, и я думал, что я не хочу пойти на дно с этим «Титаником». В "Lamb" я написал косвенно о множестве моих личных эмоциональных переживаниях, так, что я не хотел бы, чтобы кто-то другой "окрашивал" их. В итоге, там есть части, которые являются почти непонятными и очень трудными для восприятия, которые, как я думаю, оказались не очень удачными. Некоторым образом, это был весьма традиционный концептуальный альбом - это было что-то наподобие «Одиссеи», но с уличным характером, в кожаном жакете и рабочем костюме. Раэль назвался бы панком, если бы действие происходило после 76 г. «Ramones» тогда еще не начали, хотя «New York Dolls» уже были, но они были скорее глэм - панк.»
Итак, Питер взялся за написание лирики и параллельно этому вместе с остальными приступил к музыкальным изысканиям. Репетиции проводились на студии Headley Grange. Там можно было и творить и жить. Незадолго до Genesis этой студией пользовались Led Zeppelin и Pretty Things. По словам Фила Коллинза «это место пребывало в явном запустении, фактически они превратили его в полное дерьмо».(На всякий сучай сообщаю, что очень люблю и Led Zeppelin, и Pretty Things, несмотря на то, что они были хулиганами
) Поначалу все шло довольно неплохо. Новый материал был попроще предыдущих работ группы и с ним работалось очень легко. Во всяком случае музыканты с удовольствием вспоминают это время. Но при этом все отмечали повышенную нервозность Питера, вызванную переутомлением, да и плюс ко всему его жена Джилл была беременна.И вот в самый разгар работы Питеру неожиданно позвонил голливудский режиссер Уильям Фридкин. У него была навязчивая идея пригласить в качестве сценариста человека, ранее никогда не работавшего в Голливуде. Однажды Уильяму случайно попалась в руки пластинка Genesis «Live» (1973г.). Он прочитал на обложке витиеватую историю, написанную Питером, и решил, что это чудесное предзнаменование, и именно такой автор ему нужен.
Поначалу Питер отказался от предложения, но через несколько дней у него случился нервный срыв. Как он позже вспоминал об этом, то говорил, что на него гнетуще воздействовала аура студии Headley Grange, впитавшая в себя «эксперименты Джимми Пейджа с черной магией». В итоге Питер «сорвался» с репетиции и поехал на велосипеде к ближайшей телефонной будке, звонить Фридкину.
Гейбриэл собрал своих коллег и сообщил им, что уезжает на несколько месяцев работать над сценарием. «Вы ведь не будете против небольшого перерыва?», - спросил он, но группа ответила категорическим отказом. «Ок. Тогда я ухожу из группы», - заявил Пит.
Фил Коллинз говорил в интервью: «Я помню, что мы сидели в саду у подъезда, и говорили: Что мы собираемся делать? Мы продолжим. Мы будем инструментальной группой. И в течение приблизительно пяти секунд у нас уже была серьезная идея, потому что у нас было написано много музыки.» По словам Тони Бэнкса, все были возмущены таким поступком Питера, ведь никто из них не хотел его ухода, потому что они очень ценили его как творческую индивидуальность и всегда с радостью вместе работали. А в свете произошедшего музыканты уже собирались делать новую сюжетную линию альбома.
В итоге, в дело вмешался руководитель «Харизмы», легендарный продюсер Тони Страттон Смит. (На портале http://www.rockisland.ru есть хорошая статья про него. В двух словах скажу, что во многом благодаря этому человеку мы знаем, кто такие Van Der Graaf Generator, The Nice, Genesis и многие другие). Страт (так многие его называли) объяснил Фридкину, что его проект становится причиной развала замечательной группы, и тот пошел на попятную. Фридкин сказал Питеру, что вовсе не хотел такого его активного участия, ему нужны были всего лишь несколько идей. В свою очередь, Страт часами уговаривал Гейбриэла вернуться в группу.
(Страт)
Всё закончилось тем, что как-то вечером Майк Рутерфорд позвонил Питеру и попросил его приехать на общий сбор. Тот приехал и все договорились, что Пит может делать все что угодно вне группы, но только после окончания работы над альбомом. Так удалось сохранить «золотой» состав группы. Но, как вспоминает Фил «все мы чувствовали, что подобный уход может произойти в любой момент».
Во время репетиционных сессий музыканты много импровизировали. Например, Майк Рутерфорд говорил: «Фараоны спускаются вниз по течению Нила» и играл два аккорда, постоянно меняя тональности, все тут же его подхватывали. Одна из таких импровизаций вошла в композицию «Fly On A Windshield».
Во время работы над материалом произошел один интересный случай. Музыканты полностью погасили свет в помещении. Стив и Тони начали извлекать из своих инструментов пугающие скрипучие звуки. Питер поочередно играл на гобое и флейте в микрофон, пропущенный через ревербератор. К этому звуковому хаосу подключилась и ритм-секция. Получавшаяся звуковая палитра казалась навеянной какими-то злыми духами. И вдруг неожиданно раздался удар грома, и за окном началась сильная гроза. Кто-то сказал : «Мы вступили в контакт с потусторонними высшими силами!» и все засмеялись. Фил вспоминает: «В такие моменты мы были действительно единым целым из пяти составляющих». Эта импровизация вошла в историю под рабочим названием «Evil Jam» (злой джэм) и вошла в альбом как «The Waiting Room». В одном из сетевых источников мне удалось раздобыть список «рабочих» названий композиций альбома. Тех, которые использовались на репетициях. Не знаю, насколько это достоверно, но, тем не менее, предлагаю вашему вниманию:
The Lamb Lies Down on Broadway - Broadway
Fly on a Windshield - Pharaohs going down the Nile
Grand Parade of Lifeless Packaging - March
Counting Out Time - Sex Song
Back in NYC - 7/8 stones
Lilywhite Lilith - The Light
The Waiting Room - Evil Jam
Anyway - Anyway
Silent Sorrow in Empty Boats - Victory At Sea
Slippermen - Chinese Jam (Arrival) / Slipperman
Ravine - Storm at Sea
Riding The Scree - 9/8 solo
In The Rapids - Blue Lagoon
It - Wild West
Итак, музыкальный материал был написан, и группа отправилась в Уэльс для записи «минусовки» (backing tracks). И хотя они все были снова вместе, обстановка в коллективе все еще оставалась нервозной.
Еще более травматично сказалось на взаимоотношениях музыкантов рождение первой дочери Гейбриэла. Роды были трудными, и девочку поместили в блок интенсивной терапии. "Мы записывались в Уэльсе, - вспоминает он, - а моя дочка находилась между жизнью и смертью в Пэддингтоне. Поэтому мне приходилось совершать пятичасовые поездки, чтобы навестить жену и дочь. Это меня очень выматывало. Ребята мне сочувствовали, но не вполне понимали. На первом месте для команды всегда стояли наши обязанности. Нашей жизнью была работа, и любое проявление существования вне этого всепоглощающего единства, будь то личное или профессиональное, расценивалось остальными как нечто угрожающее". К счастью, дочка Питера выжила и здравствует по сей день
Теперь несколько слов о сюжете, который придумал Питер. Вот, что можно прочитать о «Lamb» в авторизированной биографии Питера: «Раэль, персонаж, вокруг которого развивается " Lamb ", был так далеко удален от романтических образов, которые доминировали ранее, насколько это было возможно. Главный герой - «бывалый» пуэрториканец из гетто в Бронксе, и этот характер обеспечил трансатлантическую противоположность англоязычному и фольклорному “Selling " и многим предыдущим работам Genesis. Имя Раэль было искусственно создано Гейбриэлем. Оно было похоже на испанское имя Рауль, чтобы соответствовать персонажу, и было достаточным, чтобы объединить и действительность и фантазию. В те времена Питеру приписывали ведущую роль в создании альбома. С тех пор все говорят о том, что Lamb является у Genesis наиболее спорным а для многих наиболее вдохновляющим альбомом. Лирика была главным образом написана Питером, но он чувствовал, что ему не дают возможность написать достаточное количество музыкального материала. Пит расценивал 'The Carpet Crawlers', как одну из его любимых мелодий, как и припев заглавной композиции (Lamb Lies…), который тоже был написан им. Хотя Раэль изображался Гейбриэлем на сцене уличным хулиганом, носящим кожаный жакет и рабочий костюм, образы лирики располагали больше к «сверхъестественному» чем к подземке и тротуарам. Путешествие Раеля через его подсознание к возможному самооткрытию включает борьбу со смертью, любовь, и его конечную самореализацию.»
Итак, музыкальная часть альбома уже, в основном, была записана, а вот тексты еще не были готовы. Группа была раздражена в том, что Питер не торопиться со стихами. Его постоянно подгоняли, и он не был способен пересмотреть историю настолько, чтобы она устраивала его на 100%, это объясняет, почему многое из лирики настолько неясно. Гейбриэл никогда не желал давать точного объяснения своей лирики. Часто в этом не было бы никакого смысла, потому что многое из этого не имело никакого другого значения кроме взаимодействия чувств и звучания слов. Понимание было в значительной степени в чувстве, нежели в литературной экспертизе слов. В итоге, Питер написал «больше текста, чем у них было музыки», но уже никто из музыкантов не собирался ему помогать, т.к. время было упущено. Тогда Пит сам написал музыку к двум композициям. Это как раз и были «The Carpet Crawlers» и «Counting Out Time». Единственная композиция, для которой Питер не писал текст была «The Light Dies Down On Broadway». Её сочинили Тони и Майк.
В различных российских рок-энциклопедиях и открытых сетевых источниках вы можете найти информацию о том, что в помощь Genesis был ангажирован профессиональный поэт Мартин Холл, который якобы помогал Питу. Однако, никакого подтверждения этой информации я не нашел. Более того, на форумах официального сайта Genesis и на других англоязычных порталах меня просто «подняли на смех», когда я спросил, какие именно песни к «Lamb» написал Мартин Холл. Как мне потом объяснили, Мартин Холл действительно работал с Питером, но это было уже в 1976 году, перед выходом первого сольника Гейбриэла.
Наконец, все тексты были написаны, и группа отправилась работать в студию «Island» в Notting Hill. Нужно было дозаписать новые музыкальные отрывки и наложить вокальные партии. В студии Питер встретился с Брайаном Ино и попросил его немного поработать со звуком на альбоме. Ино много экспериментировал, он подключал синтезатор к различным инструментам, чтобы получать новые звуки. В последствии, эту методику назвали «инофикацией». Однако, вклад Ино в создание альбома был сильно преувеличен журналистами. Его работы можно услышать всего в двух композициях. Это «In The Cage» и «The Grand Parade Of Lifeless Packaging».
Доработка альбома и окончательное сведение проходили в Лондоне. Фил Коллинз по ночам работал в студии над финальным микшированием. Между прочим, Фил до сих пор считает «Lamb» самой удачной записью группы.
Когда альбом приближался к завершению, Стив Хакетт повредил сухожилие и нерв на своём большом пальце, когда он разбил бокал в своей руке. Это было показательно из-за напряженности, которая всюду преследовала проект. Он был на вечеринке после посещения концерта Алекса Харви. " Я не понял, почему я сделал это, " сказал Стив. " Вообще-то, участие Стива в проекте «Lamb» было достаточно посредственным. Вот, что он сам говорил по этому поводу: «На «Lamb» я был словно безучастный свидетель. Это происходило помимо меня, будто не со мной. Те аспекты, которые я сумел не допустить на «Selling», вылезли на «Lamb» в полную силу. Кошмарно длинные стороны - все переплетено. Но тогда я относился к этому достаточно снисходительно. Мне было трудно уцепиться за материал, сделать что-то значительное в плане гитарной игры. Я думаю, что Тони удалось сделать прекрасный альбом. В то время моя семейная жизнь дала трещину, и количество музыкального материала, с которым я справлялся было ничтожно мало».
Несчастный случай Стива подразумевал, что трехнедельный тур по Англии, намеченный на начало осени 1974, в поддержку нового альбома будет отменен. В итоге, нет худа без добра, потому что материал был еще недостаточно отрепетирован. Стив на тот момент уже закончил запись своих дорожек, так что выход альбома не был отсрочен.
"Lamb" создавался пять месяцев, превращаясь в двойной альбом из-за неумеренности материала, и был выпущен в ноябре 1974 (10 UK, 41 USA). Критики назвали его «концептуальным» альбомом, хотя термин «концептуальный» на тот момент считался уже устаревшим. (Странная информация, относительно «устаревшего термина», но она взята из авторизированной биографии Гейбриэла)
"Lamb" тур начался в Америке в ноябре 1974. К тому моменту, в штатах альбом еще только вышел и аудитория была совершенно незнакома с материалом. Концертная программа тура базировалась исключительно на программе нового альбома, 2х часовое концептуальное представление + несколько вещей с предыдущих альбомов. Что и говорить, для гастролей по США достаточно рискованный эксперимент. Тем не менее, публика тепло принимала коллектив.
Премьерное представление состоялось 20 ноября в Чикаго. Габриэль вышел на сцену, одетый в непривычную для него униформу, кожаный жакет и брюки. Диаграмма реализованная на трех экранах , показывала 1,000 слайдов. Порой слайды менялись настолько быстро, что создавался эффект анимации. Во время исполнения «The Lamia», Питер был закрыт в конусоподобный объект, купающейся в ультрафиолетовом свете, который, как предполагалось, показывал колесо с существами мистического мира. В «Slippermen» Габриэл представал на сцене в чудовищном, выпуклом костюме с огромными надувными гениталиями. В финале представления использовали манекен, прикрепленный к опоре. Создавалась иллюзия двух Гейбриэлов.
Иногда, роади (рабочие сцены, которые сопровождают группу во время тура) принимали шутливое участие в представлении.. На одном из шоу они прикрепили к манекену банан, который торчал из ширинки, а на самом последнем показе тура, кукла была заменена абсолютным голым роади.
Во время тура происходили и другие различные курьёзы. Например на Нью-йоркском концерте (06.12.74) во время исполнения «Waiting Room» (Evil Jam) на сцене полностью отключилось электричество. Видимо группа снова вступила в контакт с тёмными силами. Пока роади устраняли неполадки, Фил был вынужден играть соло на ударных. На концерте в Бостоне (09.12.74) на вступлении к «The Chamber Of 32 Doors» гитара Стива перестала звучать, и Питер сыграл гитарное соло на флейте.
На концерте в Голландии, один из экранов свалился прямо на Питера. Один из очевидцев вспоминает, что после концерта в Бирменгеме, группе фанатов удалось раздобыть (а может украсть) массивный костюм «слиппермена». Они долго бродили с ним под дождем по улицам города. Подобные курьёзы – это нормальное явление во время масштабного тура.
К моменту начала европейской части турне, аудитория уже была знакома с материалом нового альбома. И хотя Майк Рутерфорд утверждал, что «люди не приняли концепцию, альбом коммерчески провалился, проект в итоге пришлось похоронить», европейские концерты вызвали невероятный ажиотаж.
Ажиотаж был таким, что, например, в Португалии для обеспечения порядка на концертах согнали войска с бронетранспортёрами.
Во второй половине апреля 1975 года Genesis вернулись на родину, чтобы отыграть концерты, которые были запланированы еще на осень, но были отменены. В Англии программу тоже приняли «на ура».
Первая супруга Питера Джилл была тогда просто потрясена представлением. (На всякий случай проинформирую: Питер развелся с Джилл в 1987 году, а повторно женился в 2002 г. У него двое детей от первого брака и один от второго) Вот, что она говорила об этом: "Он был зол, и это было очень мощное выступление. Он полностью открыл себя и поместил в один ряд с образами современного мира, но он не был таким в отношениях со мной. Я говорила ему, « почему ты не можешь быть таким для меня?» Я помню, как я сидела среди публики и чувствовала полное очарование этим парнем, за которого я вышла замуж. Но он не был способен быть таким человеком вне сцены. И именно это медленно угасало в нем за эти годы. Способность переносить ту часть себя в его каждодневную жизнь».
Но… Увы и ах. Огромный интерес к программе со стороны публики уже никак не мог спасти «золотой состав» группы от развала. Гейбриэл окончательно изменил виды на будущее. В конце 1974, на четвертом концерте американского турне, он сообщил группе, что уходит, хотя прошло еще шесть месяцев, прежде чем он смог это осуществить.
Вот, что он позже вспоминал: «Наш менеджер планировал гастрольный график на полтора года вперед, это нормальная практика для музыкальной индустрии, но я ощущал на себе бремя обязательств и думал: "А жить когда?" Неужели жизнь - это только гастроли и записи? Я хотел время от времени отвлекаться от всего этого и проводить время с семьей. Но не мог, потому что, черт возьми, это же было не в интересах группы!»
Последние выступление группы в рамках тура состоялось 27 мая 1975г. в Palais des Sports, Besancon, во Франции. Питер покинул группу. Он не давал интервью, а в июле написал официальное сообщение для печати, дословный перевод которого приведён ниже. Многие исследователи творчества Питера считают, что этот текст нужно помещать в дискографии, ибо он очень типичен для стиля Гейбриэловского письма.
Пресс релиз:
Июль 1975
Я видел сон, сон наяву. А потом я видел другой сон, с душой и телом рок-звезды. Но когда он перестал быть хорошим сном - я покончил с ним. . Оглядываясь назад на музыкальные и немузыкальные причины, вот, что я могу сказать:
ПРОЧЬ, АНГЕЛЫ, ПРОЧЬ! - расследование.
Механизм для достижения творческих высот, который мы строили сообща, стал нашим повелителем, и этот повелитель заточил нас в тюрьму нашего собственного успеха, к которому мы так стремились. Этот факт наложил отпечаток на отношения и дух группы. Музыка не иссякла, и я все еще уважаю других музыкантов, но наши роли стало сложно определить. Чтобы протолкнуть новую идею в этот «Большой Дженезис», требовалось теперь куда больше усилий, чем прежде. Для любой группы переход от восторженного энтузиазма новичков к профессионализму является непростым процессом. Я верю, что использование звука, и визуальных образов может быть развито, чтобы сделать гораздо больше чем, мы смогли. Но при глобальной работе требуется ясное и последовательное руководство, которое псевдодемократическая система нашей группы не могла обеспечивать. Как художник, я должен впитать себя широкое разнообразие опытов. Очень сложно описывать эмоции и чувства в терминах долгосрочного планирования, которые были необходимы группе. Я чувствовал, что я должен изучать это, учиться этому, развивать в себе это и решать множество сопутствующих задач помимо музыки. Простые радости от посадки овощей или жизни в хипповой коммуне перестали быть тайной.. Но, разумеется, я не мог требовать от группы увязывать наш рабочий график с моим садово-огородным календарем. Если бы я остался, увеличение денег и власти поставило бы меня в центр внимания, но это же и поставило бы меня на якорь. А для меня было тогда важно быть с моей семьей и почувствовать себя отцом.. Хотя за последние семь лет я много увидел и многому научился, я обнаружил, что начал смотреть на вещи как «известный» Габриэль, несмотря на то, что я скрывал это всякий раз, когда было возможно, спотыкался на подъемах и т.д. Я начал мыслить категориями бизнеса, это очень полезно для часто критикуемого застенчивого музыканта, - но это же заставило меня смотреть на музыку и аудиторию как источник денег, и такое отношение отдаляло меня от них... Когда ты чувствуешь обыденность, и мурашки уже не бегают по твоему спинному хребту.. Я полагаю, что мир должен скоро пройти трудный период перемен. Меня привлекают некоторые из областей, проникающих на поверхность, которые лишь кажутся скрытыми в человеческих умах. Я хочу быть исследователем, быть открытым и достаточно гибким, чтобы не позиционироваться со старой иерархией. Моё душевное позиционирование "Габриэль - типичная рок звезда " исходило из потребности привлечь внимание девушек, возможно это был антагонизм образу "Габриэль - прыщавый ученик средней школы". Однако я все еще в состоянии выйти из этой звездной игры, если захочу.
Мое будущее в рамках музыки, если оно реально, будет настолько разноплановым, насколько возможно. Приятно видеть растущее число артистов, отказывающихся идти проторенными путями. Существует различие между рентабельными, доходными домашними цыплятами и свободными птицами. Теперь понятно, почему один из цыплят перебежал через дорогу? Нет никакой враждебности между мной и группой или менеджментом. Решение было принято некоторое время тому назад, и мы говорили об этом с нашим новым руководством. Причина, по которой это решение не было объявлено ранее, была в том, что меня попросили задержаться, пока они не нашли чем закрыть образовавшуюся брешь. Я не исключаю возможности работы членов группы со мной в других проектах.
А вот несколько догадок, не имеющих ничего общего с правдой:
Габриэль оставил Genesis.
1) Чтобы работать в театре.
2) Чтобы заработать больше денег как сольный исполнитель.
3) Чтобы стать Дэйвидом Боуи.
4) Чтобы стать Брайаном Ферри.
5) Чтобы обмотаться меховым боа и повеситься на нем.
6) Чтобы отправиться в психушку
7) Чтобы похоронить себя в глуши.
Я не говорил об этом в своих интервью, но я чувствовал, что должен обрисовать реальное положение дел людям, которые отдавали нам свою любовь и энергию, людям, которые поддерживали группу.
[ Конец официального сообщения для печати. июль 1975]
Таким образом, Питер на некоторое время оставил музыку и проводил время дома со своей семьей. Но надолго его не хватило. В 1976 году он уже начал работу над своим первым сольным альбомом. Но это уже совсем другая история…
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - zick - 15-01-2013 20:15
(15-01-2013 19:05)arturbaikov писал(а): [/u][i]Этот момент вызывает сомнения.Гэйбриел сам не раз писал,что одним из его кумиров в роке был Пит Таунсенд.А у того была песня с названием Раэл.Что именно он в таком случае искусственно создал?
....Имя Раэль было искусственно создано Гейбриэлем. Оно было похоже на испанское имя Рауль, чтобы соответствовать персонажу, и было достаточным, чтобы объединить и действительность и фантазию.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - arturbaikov - 15-01-2013 21:33
Это работа Михаила состоит из четырёх частей. Работа уникальная и выполнена действительно одержимо в самом хорошем смысле слова. Возможно кто-то знаком с ней, а может и нет, но в любом случае это будет очень интересно.
GENESIS. "Lamb" 1974-1975. История создания, переводы лирики, шоу. Часть II
Теперь вернемся в 1974 год и рассмотри сюжетную линию альбома. Концепцию целиком придумал Питер, и изложил её в либретто, которое прилагалось к пластинке. Кстати, авторские права на этот рассказ Питер сохранил лично за собой. Вашему вниманию предлагается полный перевод и некоторые комментарии.
Либретто
Уберите ваши пальцы от моих глаз!
Пока я пишу это, я поглядываю на коллекцию бабочек, которая развешана на окружающих меня стенах. Люди в своих воспоминаниях прикреплены к событиям, которые я не могу воспроизвести доподлинно, но я выбрал одного из этих людей, чтобы разложить его сущность на составляющие, проанализировать и бросить по ту сторону жизни.
Объект нашего рассмотрения – это полностью разложившийся индивидуум, категорированный как «Раэль». Раэль ненавидит меня, а я люблю его. Да, даже у страусов есть чувства, и наше сходство с ним в том, что мы оба учимся сосуществовать. Раэль любит покутить, а я люблю хорошие стихи, но очень скоро, вы более не увидите меня здесь… Раэль ненавидит моё присутствие…
А если у сказа конца не видать, я вновь появлюсь, чтоб помочь всё понять. (эта рифма была запланирована, тупицы).
Дрожащий шприц обагрен кровью. Нью-Йорк выползает из своей постели.
Скучающих посетителей круглосуточного кинотеатра просят покинуть зал. Они засыпают на фильмах, о которых другие только мечтают. Их статичные фигуры, не требующие оплаты своих действий, взбудоражили спящий Бродвей. «Идите» - с левой стороны, «Стойте» - с правой стороны, на Бродвее указатели светятся не слишком ярко. Автопризраки задают темп утренней гонке таксистов.
В этой суматохе и появляется наш герой.
Он поднялся на земную поверхность по эскалатору. За пазухой кожаной куртки у него баллончик с краской. Этим баллончиком он огромными буквами оставил послание на стене коридора, ведущего в метро. «Р А Э Л Ь» - гласило послание. Для вас это может быть пустяком, но для Раэля – это основополагающая часть процесса по «созданию своего имени». Когда ты даже не чистокровный пуэрториканец, то достижение цели становится все труднее, а трудности только возрастают.
Раэль осторожно шагал, украдкой поглядывая по сторонам влажной улицы, в поисках возможных препятствий. Не обнаружив ничего такого, он спокойно пошел по тротуару мимо аптеки, стальные ворота которой были перемещены, чтобы не загораживать плакат с девочкой, рекламирующей зубную пасту. Он шел мимо проституток, мимо полицейского Фрэнка Леоновича (48 лет, женат, двое детей), который стоял у входа в салон по продаже париков. Леонович посмотрел на Раэля точно также как и остальные другие полицейские, словно Раэль что-то скрывал, а ему было что скрывать…
В это время из клубов пара появился ягнёнок. Этот ягнёнок не имел ничего общего с Раэлем или с другими ягнятами. Он просто лежал на Бродвее.
Внезапно небо нахмурилось и Раэль, оглянувшись, увидел огромное черное облако, которое подобно воздушному шару опустилось на Times Square. Облако опустилось до самой земли и уже представляло собой плоскую поверхность с острыми краями, наподобие стены. Она тянулась с востока на запад, вдоль по 47 улице, упираясь в чёрное небо. Как только стена оформилась, она как огромный экран, начала отображать трехмерную картину происходившего на другой стороне мгновением ранее. Затем изображение вспыхнуло и рассыпалось, как потрескавшаяся раскрашенная глина, а стена молча двигалась вперед, поглощая всё на своём пути. Ничего не подозревающие жители Нью-Йорка, видимо были ослеплены и не замечали происходящего.
Раэль побежал в направлении Columbus Circle. Каждый раз, когда он набирался храбрости, чтобы оглянуться, он видел, что стена поглощала новый квартал. И как только Раэль подумал, что оторвался от стены на достаточно безопасное расстояние, подул свирепый холодный ветер, который остановил нашего беглеца. Ветер усилился, высушил влажную улицу и поднял клубы пыли, сразу попавшей в лицо Раэля. Множество грязи и пыли вздымалось в воздух и оседало на его коже и одежде, постепенно образуя слои твердого покрытия, замуровывая нашего героя в мертвой тишине. Раэль привратился в "лёгкую мишень". Внезапный грохот прервал общее молчание, и последние секунды этого звука гулким ревом эха прокатились в окрест, словно бетонные стены Бродвея оживили свои забытые воспоминания. Будто призраки прошлого шествуют торжественным маршем:
Репортер прихрамывает и ноет потому, что шествие и зрители слились воедино. Бинг Кросби выводит сладким голосом: «Не обязательно чувствовать боль, чтобы петь блюз, не обязательно кричать - долларовый воротничок и так достаточно сдавил тебе горло». Мартин Лютер Кинг кричит «Споём это вместе!» и звонит в большой старый колокол свободы. Тимоти Лири, уставший от своей тюремной клетки, идет по раю, но разговаривает с преисподней. Джон Кеннеди «дает добро» на наш расстрел. Он потягивает коктейли «апельсиновый цезарь» и «лимонный брут». Голый по пояс ковбой делает из трехкратного чемпиона двойную отбивную. Кому нужна медицинская страховка и дешевое жильё, когда Фрэд Астер и Джинджер Роджерс танцуют в воздухе? От заезженных бродвейских мелодий оркестр переходит к «Звёздам и Полосам». Эта музыка вышибает слезу у контрабандиста, который выплёскивает спирт, добытый на нелегальной фабрике. Ростовщик начищает свой блестящий сундук и дрожит над каждой счастливой банкнотой…
Далее - Занавес!
Раэль очнулся в полумраке, наполненном ароматами. Он почувствовал, что завернут в какую-то теплую материю, наподобие кокона. Звук капающей воды доносился до его слуха, а сверху пробивался бледный мерцающий свет. Раэль предположил, что это может быть пещера или могила, или яичная скорлупа, из которой он вот-вот должен вылупится. Отказавшись воспринимать эту неопределенность, он погрузился в глубокий сон.
Проснувшись в холодном поту и с позывами тошноты, Раэль не обнаружил никаких признаков кокона. Он находился в пещере. Видно было лишь сверкающие капли воды, которые падали с верхней стенки и сталактиты со сталагмитами, выраставшие и распадавшиеся рядом с ним с ужасающей скоростью.
Когда испуг и ужас охватили Раэля, он заверил себя в том, что ему необходимо взять себя в руки, но подобные мысли оставили его, когда сталактиты и сталагмиты образовали крепкую клетку, прутья которой двинулись на него.
Вдруг произошла яркая вспышка света, и Раэль увидел нескончаемую разветвленную цепочку клеток, связанных между собой нитевидной материей.
В то время как каменные прутья решетки терзали тело Раэля, он увидел своего брата Джона, смотрящего на него снаружи. Несмотря на крик Раэля о помощи, лицо Джона казалось каменно-равнодушным… В его отсутствующем взоре зародилась слеза и кровавым ручейком скатилась вниз по щеке. Но затем, он хладнокровно ушел прочь, бросив Раэля лицом к лицу с ужасной болью, которая уже начала распространятся по всему его телу.
Несмотря на это, как только Джон исчез из виду, клетка растаяла и воздушный поток закружил Раэля, словно волчок.
Когда весь этот круговорот закончился, он сел на блестящий отполированный пол и сидел на нем, пока не прошло головокружение. Он огляделся и увидел новый коридор. Далее он увидел продавщицу кукол, сидящую за прилавком у входа на «Фабрику счастья». Безо всякой причины она вдруг прокричала:
«Это Великий парад бездушных тел на «Фабрике счастья». Все, что вы увидите, готово к эксплуатации, за исключением небольшого количества новинок, которые находятся в другой галерее. Это сырьё, необходимое для сокрытия существующих мероприятий по организации предприятий. Пробные партии человеческих тел поставляются региональным операторам; имеется ряд выгодных предложений для крупных вкладчиков. От дорогостоящих упитанных тел, требующих пристального ухода, до наиболее умеренных, в денежном отношении, тел истощенных. Здесь мы следим за тем, чтобы они были обеспечены всем необходимым. За исключением небольшого количества истощенных тел, всем остальным обеспечена гарантия благополучного рождения и безоблачного детства. Тем не менее, существует лишь небольшое количество из вероятного выбора возможностей, разница между которыми несущественна. Для каждой группы тел определены границы допустимых действий, но отдельные экземпляры могут отойти от заданного алгоритма, если их отклонения уравновешиваются обратными отклонениями других в группе»
(«бездушные тела» и «фабрика счастья» - эти термины отсутствуют в дословном переводе, но, несомненно, вытекают из контекста, прим. переводчика)
Пока Раэль шел вдоль фабричного конвейера, он стал замечать знакомые лица. В итоге он обнаружил членов своей первой банды и забеспокоился о собственной безопасности. Пробегая через фабрику, он натолкнулся на своего брата Джона. У него на лбу был проштампован номер 9.
Раэль покинул парад. Он не обнаружил за собой погони. Но увиденные им знакомые лица пробудили в его душе бурю воспоминаний. Раэль погрузился в себя, восстанавливая в памяти свою прошлую жизнь…Слишком долго, воспоминания для него были одними из тех вещей, в которых он не нуждался, поэтому погружение в прошлое шло достаточно медленно. «Жить быстро и умереть молодым» - вот какого принципа он старался придерживаться. Он предпочел бы умереть, чем прослыть тупицей. Его родители не давали ему прохода, и он очень рано покинул дом и примкнул к уличной банде. Но «признание» в этой банде он получил лишь после того, как отсидел свой первый срок в «Понтиаке».(«Понтиак» - колония для несовершеннолетних преступников, штат Нью-Йорк, прим. переводчика)
Как-то раз, он вернулся домой после налёта. Он лежал на кровати и поглаживал свой член.
Той ночью он в ярких красках представлял себе, как у него удалили его мохнатое сердце и под звуки романтической музыки выбрили наголо чьим-то лезвием из нержавеющей стали. Пульсирующий вишнёво-алый орган был возвращен на своё законное место. Сердце стало биться быстрее, и повело за собой нашего героя. Отсчитывая время, оно привело его к воспоминаниям о первом «романтическом» свидании… («Выбрить сердце» - в данном случае это метафора, означающая «лишить сердце каких-либо эмоций», это тоже что и «каменное сердце». В дальнейшем данная метафора еще повторится, прим. переводчика)
Очнувшись от своих смешанных воспоминаний, Раэль оказался там, где ранее был в тупике. На сей раз, перед ним был длинный коридор, устланный коврами. Стены коридора были красными с коричневым оттенком. На стенах нарисованы загадочные символы. Некоторые из них напоминали бычий глаз, а другие были похожи на птиц и на лодки. В продолжении коридора он увидел группу людей, стоящих на коленях. Вздыхая и ропща, они с трудом медленно передвигались по направлению к деревянной двери в конце коридора. Раэль, видевший только бездушные тела на "Великом параде", поспешил к ним, чтобы поговорить с ними. «Что происходит?», - спросил он у одного из паломников, который что-то бормотал себе под нос… «Еще долго ждать до рассвета», - зевая, ответил тот. И тут Раэль увидел странное существо. Сфинкса с телом змеи. Сфинкс назвал Раэля по имени, а затем сказал: «Не спрашивай ни о чем у этого паломника. Он мертвецки пьян. Каждый из нас пытается добраться до вершины по лестнице, там мы сможем найти выход». Не задаваясь вопросом, почему он один может двигаться свободно, наш герой решительно направился к двери. За дверью он обнаружил стол, уставленный кушаньями, а позади стола, большую винтовую лестницу, ведущую наверх.
На вершине лестницы он обнаружил комнату. Это была полусфера с большим количеством дверей, которые располагались по кругу. В помещении было полно народа, все суетились и что-то громко обсуждали. Из выкриков в толпе, Раэлю стало известно, что дверей 32, но лишь одна из них является выходом. Гул толпы становился всё сильнее, и тогда Раэль закричал: «Всем заткнуться!» На одну секунду в комнате воцарилась гробовая тишина. И тут же на новичка посыпались советы и команды со всех сторон. Раэль оказался в центре внимания аудитории. «В помойке родился, золою умылся, пожитки собрал и прочь поскакал» (попытка перевода английской поговорки, прим. переводчика)
Раэль увидел укромный уголок и помчался туда.
Он отрешенно стоял в углу и наблюдал за происходящим. Вдруг он увидел женщину средних лет, с мертвенно бледной кожей. Она спокойно разговаривала сама с собой. Подойдя ближе, Раэль обнаружил, что она слепая и просит, чтобы кто-нибудь согласился быть её поводырем. «Что толку искать поводыря, если никто не знает, куда нужно идти?», - спросил он. «Если ты проведешь меня через этот ужасный шум, я покажу тебе, где выход. Я дитя пещер, и я следую на зов морского ветра», - ответила она ему. Раэль провел её через комнату, и они оставили позади толпу суетливых людей. Никто не последовал за ними, так как все они решили, что Раэлю и его подопечной грозит неминуемая погибель.
Когда они прошли через заветную дверь, женщина повела Раэля вниз по тоннелю. Свет, исходивший от верхней комнаты, вскоре потускнел, и, несмотря на её уверенную поступь, Раэль часто спотыкался в темноте. После продолжительного пути они достигли места, которое Раэль определил, как большую круглую пещеру. Женщина попросила его присесть. Раэль почувствовал себя восседавшим на холодном каменном троне. «Раэль, присядь здесь»,- сказала она, «Они скоро придут за тобой, Не бойся». И Раэль вновь остался лицом к лицу со своим страхом.
Вскоре Раэль заметил, что с левой стороны туннеля приближается мерцающий свет. Его охватила дрожь. Чем ярче становился свет, тем отчетливее он слышал странный «неметаллический» скрежет. Свет становился невыносимо болезненно ярким, он отражался от стен. На какое-то время Раэль потерял зрение, как это бывает зимой от «снежной слепоты». Он запаниковал, пошарив вокруг себя рукой, он нащупал булыжник и метнул его в кажущуюся светящуюся точку. Звон разбитого стекла раскатистым эхом прозвучал в сводах пещеры. Как только зрение вернулось к Раэлю, он смог разглядеть два золотых шара, примерно по футу (30,48 см) в диаметре, зависших внизу туннеля. Когда шары исчезли, раздался оглушительный «сухой» скрежет, и свод пещеры обрушился, на Раэля. Наш герой вновь оказался в западне. «Вот и всё», - подумал он, безуспешно пытаясь сдвинуть с места один из обломков скалы.
Никогда наш герой не предвидел подобного поворота событий, ибо теперь он направлялся к вратам Преисподней. «Я бы предпочел быть разорванным на тысячу кусочков и развеянным по ветру, или как надутый гелием шарик, я бы с удовольствием пролетал бы над этой своей могилой. Теперь я сполна заплатил за своё желание вернуться домой. Так или иначе, я - вне рук какого-нибудь извращенного бальзамировщика, делающего свою интерпретацию того, на что я должен быть похож, набивая вату в мои щеки!», - проносилось у него в голове.
Измученный ужасными догадками, наш герой приготовился к наступлению финала всей своей недолгой жизни. Это встреча с героем, имя которому «Смерть». Смерть облачается в белый халат, который изготавливает собственными руками. «Сверхъестественный анестезиолог», - так Смерь величает себя. Смерть любит путешествовать и встречаться с людьми. «Сверхъестественный анестезиолог» подошел к Раэлю. Он достал свою специальную табакерку, открыл её с хлопком, дал вдохнуть запах порошка Раэлю, и, вполне довольный результатом, ушел прямо сквозь стену.
Раэль очнулся. Он ощупал своё лицо, чтобы убедиться в том, что он еще жив. Раэль решил, что Смерть, это лишь галлюцинация, но при этом подметил, что воздух наполнен каким-то странным запахом. Он чувствовал мускусный аромат. Раэль направился туда, где аромат был сильнее и обнаружил просвет в каменном завале. Он попробовал сдвинуть несколько камней и в итоге расчистил небольшое отверстие, достаточное, чтобы пролезть через него. По ту сторону завала аромат был еще сильнее, и Раэль, со свежими силами отправился на поиски источника запаха.
В итоге он достиг богато украшенного бассейна с розовой водой. В его отделке превалировали изделия из золота. Стены вокруг бассейна были покрыты ярко-багровым бархатом. Сквозь легкий туман была видна рябь на воде… Эта рябь выдавала чьё-то присутствие… И вот уже три змееподобных создания плывут по направлению к Раэлю. У каждой рептилии была голова и груди, как у прекрасной женщины. Это были Ламии.
Ламия – в древнегреческой мифологии, демон-вампир, с лицом и грудью женщины, а телом змеи. Гера приревновала её к Зевсу, убила её детей и обратила в демона. С тех пор Ламия пила кровь чужих детей, дабы отомстить за гибель своих. В более поздних легендах, Ламия соблазняла молодых мужчин, а потом пожирала их, прим. переводчика
Ужас, охвативший поначалу Раэля, был подавлен страстным влечением, как только он узрел радушие в их зеленых глазах. Ламия призвала его попробовать вкус ароматной воды, и Раэль быстро прыгнул в бассейн. Как только он сделал несколько глотков, на его коже выступили бледно-голубые светящиеся капли. Ламии очень бережно слизывали капли с его кожи, и с каждым их прикосновением Раэль чувствовал, что хочет этого все больше и больше.
От их ласк его тело горело так, что казалось кости вот-вот начнут плавиться. Казалось, большего наслаждения достичь было уже невозможно. И в этот момент ламии вонзились зубами в его плоть. Как только первые капельки крови Раэля попали к ним на губы, их глаза начали темнеть, а тела охватила смертельная дрожь. Обезумев от беспомощной ярости, Раэль наблюдал, как умирают его «любовницы». В отчаянной попытке вобрать в себя хотя бы то, что от них осталось, он поедает их тела, и изо всех сил пытается покинуть гнездо Ламий.
Выбравшись из злосчастного бассейна, Раэль отправился назад к выходу. На сей раз он обнаружил там дверь. По ту сторону двери его взору предстала странная картина:
Он увидел улицу, заполненную странными существами, слизняками. Их тела были скрючены, а лица перекошены. «Гетто уродов» - подумал Раэль. Как только они увидели его, вся улица взорвалась злобным хохотом. Один из слизняков приблизился к Раэлю. Каждая черта его «лица» представляла собой абсолютную нелепость. Смесь отвратительных волдырей и недоразвитых конечностей. Его кривой рот растянулся до ушей, и он радушно протянул свою склизкую руку для приветствия. Раэль был слегка разочарован, когда Слизняк поведал ему о том, что он и все эти уроды, пережили такую же романтическую трагедию с теми же тремя Ламиями, как и Раэль. Он сказал, что Ламии каждый раз воскресают, а их жертвы превращаются в безобразных слизняков, и теперь Раэль должен обрести такие же уродливые черты и разделить их мрачную участь…
Вглядываясь в искаженные лица слизняков, Раэль обнаружил то, во что превратился его брат Джон.. Они крепко обнялись. Джон с горечью рассказал, что вся жизнь слизняков посвящена удовлетворению бесконечной жажды. Жажды похоти, которая досталась по наследству от Ламий. И есть только один выход. Совершить жуткое путешествие к печально известному доктору Дайперу, который удалит источник проблем, или, грубо говоря, кастрирует их. Братья долго совещались, но в итоге решили вместе идти к доктору.
У доктора они выдержали суровое испытание. Они получили своё «наступательное оружие», то бишь свои половые органы в стерильных пластиковых трубках, на золотых цепях. "Люди обычно носят их на шее," сказал доктор, отдавая их, - "Операция не обязательно исключает использование органов снова, в течение коротких периодов времени, но когда Вы захотите этого, Вы должны предоставить нам заблаговременное уведомление."
Пока братья обсуждали свои новые злоключения, в пещеру влетел огромный черный ворон. Он напал на Раэля, выхватил у него трубку прямо из рук и понесся по воздуху, держа её в клюве. Раэль попросил брата пойти с ним, но тот отказлся. Джон сказал: «Я не буду преследовать ворона. Здесь нужно повиноваться предзнаменованиям, а ворон предвещает беду». Так Джон в очередной раз предал своего родного брата.
Раэль бросился в погоню. Ворон уводил его вниз по узкому коридору, и временами казалось, что птица подпускает Раэля на достаточно близкое расстояние. Но как только он подумал, что уже может схватить ворона, коридор внезапно кончился. Это был огромный скрытый от глаз обрыв. Птица случайно выронила свою драгоценную ношу в воду, что протекала у подножия. Теперь не было смысла преследовать безумного грабителя. Видя опасность спуска по крутому склону, наш храбрый герой на сей раз остановился обессиленный и озлобленный.
И все же, несмотря на риск, он начал двигаться вниз по маленькой тропиночке, поглядывая на свою трубку, которая колыхалась на воде, то всплывая, то скрываясь в ней. Течение быстро уносило её прочь.
Вдруг Раэль увидел над собой некое подобие окна, очевидно встроенного в гору, с которой он спускался. Через это окно он увидел зеленую траву родного дома. Да! Никаких сомнений, он увидел Бродвей!
Его сердце, уже немного обросшее (т.е. «уже не такое бесчувственное», прим. переводчика), дрогнуло, волна радости пробежала по нему, и Раэль помчался, широко раскинув руки к долгожданному выходу. И в этот миг до его слуха донесся чей-то крик. Крик о помощи... Кто-то внизу боролся за свою жизнь в порогах реки… Это был Джон… Раэль вспомнил, как Джон предал его. В это время окно в скале стало тускнеть, нужно было немедленно действовать.
Раэль рванулся к обрыву и с трудом спустился к подножию скалы. Спуск занял достаточно времени, притом, что Раэль старался не отставать от течения воды. Когда он наконец добрался до берега, то увидел, что Джон совершенно обессилел.
Раэль нырнул в ледяную воду. Сначала его ударило о камни, а потом сильное течение протащило его под водой и понесло прямо мимо Джона, дальше вниз по реке. Раэль умудрился зацепиться за скалу и выбраться на поверхность. Он перевел дыхание. Как только Джона протащило мимо, он снова нырнул. Ему удалось поймать брата за руку. Он оглушил Джона ударом и крепко прижал его к себе, а затем их уже обоих несло через пороги в тихую заводь, где можно было бы плыть в безопасности.
Раэль вытащил обмякшее тело брата на возвышенность, бережно положил его и заглянул в его глаза, надеясь обнаружить в них признаки жизни. Он в ужасе отпрянул. Широко отрытыми глазами на Раэля глядел не Джон, а он сам, его собственное лицо!
Он долгое время не мог отвести взор, загипнотизированный собственным изображением. В один миг поток его сознания начал метаться от одного лица к другому, не находя пристанища ни в одном из них. В этом подвешенном состоянии он наблюдал желтые контуры обоих тел в багровом тумане, который обволакивал ландшафт и медленно таял. Внезапно происходит скачок энергии, и оба тела растворяются в тумане.
Всё ЭТО происходит без единого заката, без единого удара колокола и без единого цветка, падающего с неба. А еще ЭТО наполняет все сущее своим загадочным дурманящем присутствием.
На ЭТОМ для вас всё…
Но тем не менее, продолжение следует
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - kergelen - 16-01-2013 13:03
Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - шмель - 16-01-2013 13:11
(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.Однозначно Selling England by the Pound.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - minoltist - 16-01-2013 13:24
(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.ИМХО, как для меня вопрос не совсем корректен.
Все зависит от того, какое у меня настроение/состояние.
В каждом из таких состояний свой фаворит.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - kergelen - 16-01-2013 13:27
Вопрос корректен.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - soundloverr - 16-01-2013 14:28
(16-01-2013 13:24)minoltist писал(а):Первые 5 концертов Genesis, для меня однозначно - шедевр мирового уровня. Хотя The Lamb Lies Down on Broadway (1974), немного ниже уровнем в музыкальном, в сравнении с предыдущими(для меня).(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.ИМХО, как для меня вопрос не совсем корректен.
Все зависит от того, какое у меня настроение/состояние.
В каждом из таких состояний свой фаворит.
Сказать какой лучше из них, для меня, это все равно, что сказать какая строчка в стихотворении "Никого не будет в доме..."( Б. Пастернак) мне направится больше.
Эти 5 шедевров, для меня, как один выдох, разделить не могу.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - TOY4IK - 16-01-2013 14:52
Selling England by the Pound - Forever
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - razamanaz - 16-01-2013 15:15
(03-01-2013 13:20)vovalvov писал(а): Genesis - хорошая ступенька, чтобы продвигатся дальше в развитии. Не больше. И если после десятого раза "Мама" не надоест, то надоест после двадцатого. В семидесятых у них были неплохие концерты, но последние тридцать лет!!!, что Коллинз, что Гейбриэл для меня творческие мертвецы.К ним можно приклеить еще Пинк-флойды, Даер-Стрейтс и всю эту попсово -комерческую компанию, хорошо организованную. В мире столько хорошей музыки, жизни не хватит ее переслушать. Какой смысл 30-40 лет протирать один и тот-же "шедевр". Мнение сугубо личное.интересное мнение.
получается, что музыкальные шедевры (будь то классика, джаз или рок), заслушанные до дыр, больше слушать не надо, всё это пройденный этап...
а надо слушать что-то новое, модное, современное...
вот только, среди новых групп я лично не знаю таких, кто к этим шедеврам (типа пёрпловского Machine Head, саббатовского Sabbath bloody Sabbath или генезисовского Foxtrot и т.д.) хотя бы на приличное расстояние приблизился; ничего шедеврального из-под пера новых групп что-то не выходит.
что такого подобного было, например, в ушедшем году, что можно слушать каждый день, не уставая? Назовите.
А Селлинг Ингланд я могу слушать каждый день! То-то же...
Дженезис слушаю давно, примерно с 1979 года. Практически не проходит дня, чтобы не послушал хотя бы один из их альбомов, или какого-то из сольников, вчера это был Хеккетт Genesis Revisited 2.
Эта музыка шедевральна и непревзойденна!
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - aleksandr1962 - 16-01-2013 15:30
(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.Трудно выбрать.Но все таки. A TRICK OF THE TAIL.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - savik13 - 16-01-2013 15:39
(16-01-2013 15:15)razamanaz писал(а): .....вот только, среди новых групп я лично не знаю таких, кто к этим шедеврам (типа пёрпловского Machine Head, саббатовского Sabbath bloody Sabbath или генезисовского Foxtrot и т.д.) хотя бы на приличное расстояние приблизился; ничего шедеврального из-под пера новых групп что-то не выходит.Это наверное только в проге такой застой и увядание. Почитайте ветки, типа "Black Metal --новости и не только..." или "Doom, Trash, Death, Metal-prog, и другие тяжёлые направления", там, что ни группа, то "культ", что ни диск, так "шедевр" жанра.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - Comandante - 16-01-2013 16:23
(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.Интересно, как повлияет ответ на этот вопрос на взаимопонимание друг друга?
А вот все равно Николай я заметил за тобой закономерность, не читать внимательно чужие посты. Из их текстов есть возможность у каждого ответить на многие вопросы, не только на озвученный тобой. Ну да ладно, повторюсь еще раз: #38
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - Mel - 16-01-2013 18:59
(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.Selling England by the Pound
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - doom - 16-01-2013 19:33
Очень тяжело выбрать какой именно альбом у меня любимый.Я поэтому и не делал голосовалку.
Я воспринимаю ранний Дженезис,как один большой альбом.Но всё же по музыке,мой самый любимейший из любимых-Nursery Cryme,
Опять же очень интересно послушать мнение людей,которые слушали альбомы именно когда они выходили.Со слов одного очень уважаемого Дженезисоводчика-это тот интнресный момент который на него произвёл выход A trik of the tale,(в народе зовущийся Хвостатым Альбомом),именно своей свежестью и воздушностью.Этот альбом был как глоток свежего воздуха,после эпического Ягнёнка.Ведь ни для кого не секрет,как тяжело дался музыкантам Ягнёнок.Парни были уже реально на пределе.Я лично на себе ощутил влияние той обстановки при которой записывался альбом.После прослушивания этого шедевра,ты чувствуешь себя полностью опустошённым и немного уставшим.
Ну типа,это как бы два моих любимых-Детский и Хвостатый альбомы.
С уважением!!
Очень тяжело выбрать какой именно альбом у меня любимый.Я поэтому и не делал голосовалку.
Я воспринимаю ранний Дженезис,как один большой альбом.Но всё же по музыке,мой самый любимейший из любимых-Nursery Cryme,
Опять же очень интересно послушать мнение людей,которые слушали альбомы именно когда они выходили.Со слов одного очень уважаемого Дженезисоводчика-это тот интнресный момент который на него произвёл выход A trik of the tale,(в народе зовущийся Хвостатым Альбомом),именно своей свежестью и воздушностью.Этот альбом был как глоток свежего воздуха,после эпического Ягнёнка.Ведь ни для кого не секрет,как тяжело дался музыкантам Ягнёнок.Парни были уже реально на пределе.Я лично на себе ощутил влияние той обстановки при которой записывался альбом.После прослушивания этого шедевра,ты чувствуешь себя полностью опустошённым и немного уставшим.
Ну типа,это как бы два моих любимых-Детский и Хвостатый альбомы.
С уважением!!
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - yura5161 - 16-01-2013 20:40
Приветствую всех. Я как всегда поздно вклиниваюсь в тему. Что поделаешь мало свободного времени - работа(руководящая), совещания, встречи и прочие сходки. В году 1975 я дал сестре 30 рублей и попросил привести мне новинки рока из Киева (там были у неё знакомые-меломаны), в который она уехала в командировку, так как у нас в провинции новое приходило через определенное время. Короче, привозит она мне новую для меня группу Genesis - A Trick Of The Tail 1975. Начав слушать, я расстроился - ну что мог понять 15-летний подросток, сидящий на Black Sabbath, Led Zeppelin, Nazareth, Deep Purple и т.п. музыке. Скажу честно - слушал раза три всё равно не вкурил и .... стёр фирмовую запись. К теме не возвращался до 1978. Слушал у товарища диск "... and Then There Were Three 1978 и вроде покатило. Это сейчас я понимаю, что это были абсолютно разные по стилистике альбомы, а тогда тоже задумался, как и автор ветки, что Genesis слушают в основном возрастные меломаны. И вот уже я сам в солидном возрасте, но почему-то все равно отдаю предпочтение тяжеляку. Драйв из меня прёт - мама не горюй, а вот к группам подобного плана всегда относился с уважением, и товарищ мой с нашего форума крепко сидит на Genesis, Yes... и это никогда нам не помешает уважительно относится к своим пристрастиям. Мы даже многие диски покупаем одинаковые - не будешь же ходить друг к другу и слушать какой-нибудь винил любимой группы.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - burnfuckinghell - 16-01-2013 20:49
Очень понравился некий концерт 73 года
особенно подмечу -как забавно Габриєль косит газон 
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - Comandante - 16-01-2013 22:12
(16-01-2013 20:49)burnfuckinghell писал(а): Очень понравился некий концерт 73 годаГэбриел великий актер, большой любитель работать не только над музыкальной частью спектакля, именуемого концерт. Самый верный его последователь был Фиш, наверное единственный в своем роде рок-исполнитель, который не тупо копировал манеру Гэбриела, подхватив эстафету продолжил работу с другими образами.
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - Comandante - 20-01-2013 11:35
(16-01-2013 13:03)kergelen писал(а): Что-бы лучше понять и себя и друг друга в контексте данной темы, я хочу попросить всех участников сообщить о своей любимой пластинке Genesis (именно одной пластинке). С уважением. Николай.kergelen, куда то пропал с резюме по итогам исповеди.
Коля, так что там вы хотел сказать то?
RE: GENESIS-Это наше ВСЁ)) - yura5161 - 20-01-2013 13:37
Скажу прямо - скачал в винил-рипах альбомы с 1970 по 1975 (1978 у меня есть на виниле). Совсем по-другому воспринял материал.
Спасибо за напоминание старому рокеру об отличной группе, а то лежит себе в мп3 (а кому такой формат сейчас нужен?), я и не слушал поди лет 20.А ведь действительно прекрасные творения.
Однако мне это под определённый настрой, уж слишком крепко сижу на более тяжелом материале.