(25-02-2013 08:27)cunnilinux писал(а):  1) очень странно, что Др. Чески до сих пор не упомянут.

собственно статья о методах записи:
http://www.doctorhead.ru/articles/David_Chesky
и сами записи:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4091347

2) оооо дааааа, записи 30-х годов даааа, эталон живости и достоверности. а потом всё испоганили богомерзкими обработками.
то-то всякий раз когда слушаю древние записи вертинского — восхищаюсь отсутствием ВЧ и задранной верхней серединой в его голосе. современные певцы так не могут

а вобще очень странно, почему аудиофильская индустрия ещё не вернула с помойки фонографы. неужели кабло стоимостью как крыло самолёта настолько хорошо продаётся?

3)

(24-02-2013 13:20)muztank писал(а):  Все продвинутые слушатели давно забыли про японские релизы,

а смысл про них вспоминать? японские релизы были интересны до середины 90-х, когда японцы всё начиная от оцифровывания с мастер-лент переделывали сами, и звучало оно заметно по-другому. а с середины 90-х мастера стали изначально цифровыми, и смысл городить весь этот огород исчез.

(25-02-2013 12:06)etlik писал(а):  А золотые диски всякие и первопресы это чего такое ? Там супкр качество или просто как эксклюзив ?
...Мне вчера угостили в личку ссылку на челентано, я скачал врубил просто на ноуте своём, сразу отмечаю, чтио звук не убитый живой остался, не надо долеко ходить такое даже на компе иногда слышно, посмотрел а там - 192 kHz на 5500 кб/с битрейт значит всётаки причина убийства подтверждается это сжатие пережатие и так далее.

(25-02-2013 12:21)muztank писал(а):  Да микрофоны не того качества

Цитата: "Собственно процесс подразумевает оцифровку прямо с мастер-консоли при помощи ADC 20..."
JVC=VHS - именно так надо понимать их объяснялку на панели CD (K2). Действительно-издание номерное (каждый диск имеет свой №).
Магически действует на коллекционеров.
Но, как на диске указано, что издатель использует мастер, который у компании Victor почему-то на VHS (JVC и VICTOR - одна контора).

"...24 бит на магнитооптический диск, с которого потом "на лету" перекодируется в 16 бит (К2 SC) и режется мастер при помощи рубидиевого клока и "безинерционного" лазера (которые тоже называются К2), как говорят сами японцы :"...с очень точной прорезкой питов."
Японцы - мастера блуда.
Хотя бы однажды указали о параметрах оборудования в студии, всё красиво и зашифровано
А Van den Hul - наивный ,почти всю систему в народ вывалил (на своих изданиях).
Вы понимаете, что по каждому слову в этом предложении можно всю жизнь на этом форуме словоблудить, пенсионерам хорошо, а тем кому работать?

Еще не все... Сам способ перекодирования в 16 бит с минимальной потерей ДД. То есть в комплексе чуть шире ДД, очень низкий джиттер, "отчетливые питы", жесткий контроль в процессе штампования. Разница на слух заметная."
Здесь вообще ... да! Что такое "низкий джиттер", что такое "жесткий контроль". Господа, а причём здесь звук У Андронникова всё расписано вдоль и поперёк без кодировок и вуалей и по РУССКИ!!! Это уже умерло 100 лет назад.

(25-02-2013 08:27)cunnilinux писал(а):  2) оооо дааааа, записи 30-х годов даааа, эталон живости и достоверности. а потом всё испоганили богомерзкими обработками.
то-то всякий раз когда слушаю древние записи вертинского — восхищаюсь отсутствием ВЧ и задранной верхней серединой в его голосе. современные певцы так не могут

а вобще очень странно, почему аудиофильская индустрия ещё не вернула с помойки фонографы. неужели кабло стоимостью как крыло самолёта настолько хорошо продаётся?

(25-02-2013 08:27)cunnilinux писал(а):  а смысл про них вспоминать? японские релизы были интересны до середины 90-х, когда японцы всё начиная от оцифровывания с мастер-лент переделывали сами, и звучало оно заметно по-другому. а с середины 90-х мастера стали изначально цифровыми, и смысл городить весь этот огород исчез.

(25-02-2013 10:47)cunnilinux писал(а):  до середины 90-х цифрового мастеринга как такового почти не было. писали/сводили преимущественно в аналоге, а дальше уже оцифровывали результат и мастерили с него CD.

(25-02-2013 13:08)muztank писал(а):  Кстати немного информации о формате xrcd от человека профессионально копающегося в этой кухне:

Цитата:Здесь вообще ... да! Что такое "низкий джиттер", что такое "жесткий контроль". Господа, а причём здесь звук У Андронникова всё расписано вдоль и поперёк без кодировок и вуалей и по РУССКИ!!! Это уже умерло 100 лет назад.

(25-02-2013 12:21)muztank писал(а):  -3-...Японские релизы...
Японцы по сей день пытаются выставить на рынок релизы старых лет в своем варианте ремастеринга.Но даже,имея цифровые релизы,они безжалостно в них пытаются вмешаться,перекроив на свой вкус...
Вы как то информацию трактуете поверхностно,что ли...
Что делают Японцы в своих релизах,что нынешнего времени,что старых?Вы лично знаете досконально?Уверен,что НЕТ...

(25-02-2013 13:28)cunnilinux писал(а):  всё дело в том, что я никогда не ленюсь проводить побитовое сравнение различных изданий — не люблю хранить дубликаты.
так вот, примерно до 94—95 года японские релизы радикально отличаются от не-японских — видно, что японцы мастерили сами полностью с нуля.
а года с 95-го столь же явно видно, что по всему миру диски стали делаться с единого цифрового мастера, сделанного в студии. в большинстве случаев различие исключительно в разметке на CD, ну и бонусы ещё японцы любят добавлять. всё.

Цитата:сразу видно, что человек "глубоко копает". пусть сначала найдет тот самый звук в изделиях Андронникова, а потом задается вопросом, причем он тут?..

Цитата:JVC and Victor Musical Industries began the development of the K2 technology in 1987. Professional recording and mastering studios used the original interface to stabilize and improve sound quality by decreasing the “jitter and ripple” of digital signals.

(25-02-2013 13:21)petr.solo1223 писал(а):  Тема исчерпана. Кидаемся какашками.

(25-02-2013 13:28)cunnilinux писал(а):  всё дело в том, что я никогда не ленюсь проводить побитовое сравнение различных изданий — не люблю хранить дубликаты.
так вот, примерно до 94—95 года японские релизы радикально отличаются от не-японских — видно, что японцы мастерили сами полностью с нуля.

(25-02-2013 14:03)Yuri S писал(а):  

(25-02-2013 13:21)petr.solo1223 писал(а):  Тема исчерпана. Кидаемся какашками.

Это всё потому чо картинок мало

(25-02-2013 13:40)muztank писал(а):  Андронников достаточно грамотно рассматривает формирование цифровых потоков и работу с сигналом на этом поприще.

(25-02-2013 13:40)muztank писал(а):  Тот,кого вы пытаетесь этим высказыванием поддеть-создает достаточно интересные исходники на базе доступной, в определенной степени ,информационной основе.Исходники,в достаточной мере оцененные даже далеко не непростой и весьма искушенной аудиторией Дискокса.
Потому давайте судить по результатам? А...?
Тем более,мы вроде бы с вами все в одном поле восприятия находимся.

(25-02-2013 14:27)Гаруспик писал(а):  У меня есть 2 дубля япония\сша с абсолютно разными данными на них. Длины треков не совпадают на десятки мс. Это Cassandra Wilson: Travelling miles и Sarah Brightman: Symphony

(25-02-2013 14:30)Yuri S писал(а):  

(25-02-2013 14:27)Гаруспик писал(а):  У меня есть 2 дубля япония\сша с абсолютно разными данными на них. Длины треков не совпадают на десятки мс. Это Cassandra Wilson: Travelling miles и Sarah Brightman: Symphony

На джитер ушли?

(25-02-2013 14:21)VictorV писал(а):  

(25-02-2013 13:28)cunnilinux писал(а):  всё дело в том, что я никогда не ленюсь проводить побитовое сравнение различных изданий — не люблю хранить дубликаты.
так вот, примерно до 94—95 года японские релизы радикально отличаются от не-японских — видно, что японцы мастерили сами полностью с нуля.

для ясности и полноты картины вам следовало дать конкретные примеры, о чем идет речь? какие японские лейблы? какие альбомы - современные *на момент выхода) или издание старых?
тогда можно было бы попытаться ответить.