рок (и поп) - "метрономная" музыка с жестко привязанной друг к другу ритмомелодикой. важнее всего в них - метрическая сетка, на которую чётко "накладывается" мелодия и вся "работа с мелодией"...
время в рок- и поп-музыке наперед жестко проградуировано.

в джазе - нет. то есть ритмическая сетка в джазе (особенно в раннем) формально может быть, но ,во-первых, она нестабильная и многослойная, а, во-вторых, и что главное - мелодия к ней фактически не привязана (как это есть в рок и поп-музыке).

и этот факт не все слышащие осознают.
а результат данной не-привязанности мелодической "разработки" к ритму и выливается в явление под названием "свинг".

это хорошо слышат классические музыканты, но это их часто дико раздражает в джазе, потому что академическая классика - тоже "неметрономная" музыка, но совершенно по-другому, чем джаз, устроена...
в классике принципиально нет явной ритмической сетки и все время происходит "работа над временем"... но при этом существует жесткая тактовая и темповая сетка... а джаз их чаще всего игнорирует - даже при наличии ритм-секции.

еще раз и еще раз повторюсь - Петя, это для тебя - импровизация непосредственно во время игры и тем более абстрактно понимаемый "драйв" не являются ЯВНЫМИ и главными признаками джаза - этого добра хватает в самых разных других музыках. но рок-музыканты и играют "по ритмической сетке", и импровизируют "по сетке"... а джазмены - нет!

продолжу мысль...

почему так часто раздражает людей фри-джаз? вовсе не потому, что в нем отсутствует явная красивая мелодия - вовсе нет... а по той причине, что импровизационная "линия" во фри-джазе полностью, 100%, не соответствует тому, что играет ритм-секция. если в обычном джазе расхождения между ритмической и мелодической линиями непостоянны и они порой на время совпадают для придания музыке неких явных "точек опоры", то во фри-джазе этих точек опоры нет принципиально.
а при импровизациях в рок-музыке, пусть даже самых хаотичных и напоминающих фри-джазовые, они все равно жестко "привязаны" к ритму и поэтому их хаотичность - кажущаяся и замаскированная... всё равно слух подсознательно ожидает в нужные заданные ритмом моменты "всплесков" и "спадов" импровизационных пассажей - и музыка остается жестко сконструированной несмотря ни на какие импровизации...