Такое тоже было и у меня -в начале 90-х ехал в командировку в Киргизстан,в Бишкек (стар.Фрунзе).Естественно-через Москву.И так уж вышло ,что попал на Горбушку.А там-штабеля уценённых пластинок по 1 руб за штуку,все с просечками.Купил несколько,в основно-барахло,но одна и до сих пор стоит в коллекции-альбом Robbie Krieger-а,88 года.Инструментальный.Ничего особенного,но две композиции The Doors там присутствуют.
Miles And Miles Of Swing - альбом джазового коллектива The Butch Miles Sextet (Секстет Бутча Майлза), вышедший на лейбле Famous Door в 1978 году. Бутч Майлз, он же Чарльз Дж. Тортон, младший (Charles J. Thorton, Jr.), родился 4 июля 1944 года городе Айронтон, штат Огайо (США). Начал играть на барабане в возрасте девяти лет. В первой половине 1960-х годов продолжил специализировался по классу музыка в Университете штата Западная Виргиния. Получив диплом, отправился в тур с трио Айрис Белл (Iris Bell Trio). Во второй половине 1970-х играл в оркестре Каунта Бэйси (Count Basie Orchestra). «Miles And Miles Of Swing» дебютная пластинка Бутча Майлза в качестве руководителя музыкального коллектива. В секстет Бутча Майлза были приглашены известные джазовые исполнители - саксофонисты Скотт Гамильтон (Scott Hamilton) и Аль Кон (Al Cohn), трубач Марк Марковиц (Marky Markowitz), басист Милт Хинтон (Milt Hinton) и пианист Джон Банч (John Bunch). Репертуар для записи пластинки в основном был подобран из эпохи Свинга.
Cherokee - джазовый стандарт, известный как «Индийская песня о любви», был написан Рэем Ноблем (Ray Noble) и опубликованный им в 1938 году. Изначально «Cherokee» была задумана как часть музыкального произведения из пяти частей для «Индийской сюиты».
I'm Getting Sentimental (С тобой я становлюсь сентиментальным) - популярная песня, впервые записанная Томми Дорси (Tommy Dorsey) и его оркестром в сентябре 1935 года. Слова были написаны Недом Вашингтоном (Ned Washington), а музыку написал Джордж Бассман (George Bassman).
Take The «A» Train (Садись на поезд «А») - песня Дюка Эллингтона и его оркестра, их «визитная карточка» с 1941 года. Хотя обычно считали, что автор песни сам Эллингтон, на самом деле её написал Билли Стрейхорн (Billy Strayhorn), с этой песни началось их с Эллингтоном сотрудничество. В 1976 году оригинальный сингл Дюка Эллингтона и его оркестра с этой песней (вышедший в 1941 году на лейбле Victor Records) был принят в Зал славы премии «Грэмми».
The King (Король) - популярная инструментальная композиция Каунта Бэйси (Count Basie) в стиле свинга, которая первоначально была записана саксофонистом Иллинойсом Джакет (Illinois Jacquet) и оркестром Каунта Бэйси в середине 1940-х годов.
Sweet Lorraine (Милая Лоррейн) - популярная песня Клиффорда Бурвелла (Cliff Burwell) и Митчелла Пэриша (Mitchell Parish). Впервые была опубликована в 1928 году. Её записали многие музыканты, включая Руди Валли (Rudy Vallee) в 1928 году, Тедди Уилсона (Teddy Wilson) в 1935-м, и Нэт Кинг Коула (Nat King Cole) в 1940-м.
For The Boss (Для босса) - студийный джем-сешн музыкантов The Butch Miles Sextet. Записан во время работы над данной пластинкой.
Broadway (Бродвей) - джазовый стандарт 1940 года. Он был написан Тедди Макрэем (Teddy McRae) и Генри Вудом (Henri Woode).
Отличная пластинка, которую трудно найти в хорошем состоянии, так как знаменитый лейбл Famous Door более не существует.
(28-10-2017 16:37)hoochiemen писал(а): ......Леннон! Давайте не превращать ветку, где люди обмениваются мнениями о музыке, в рекламную! Продавайте ваши пластинки в другом месте!!
так это ж даже не реклама про музыку пластинки - ничего,
просто перечисление "credits" с пояснениями
в джазе есть очень много спорных и сомнительных вопросов о различных "пальмах первенства" в той или иной области, но один вопрос - причем из самых ранних - сомнений давно уже не вызывает.
это вопрос о том, какой джазовый коллектив и какой солист были в истории джаза первым коллективом, поднявшим планку исполнительства на самый высокий уровень - такой, которым и сегодня можно было бы гордиться.
это, разумеется, была знаменитая "пятерка" (и "семерка" - их разделять невозможно) Луи Армстронга, которая начала свою недолгую карьеру в 1925 г.
их записи, которые, к счастью, сохранились в изобилии, демонстрируют всем желающим, что эта супергруппа (точно супер - без сомнения) очень сильно опережала все остальные джазовые коллективы того времени... причем по всем параметрам одновременно.
так в те времена (1926 г.) еще никто не играл... это уже фактически не чисто развлекательный оркестр, какими были практически все джаз-бэнды того времени - и черные, и белые - мы здесь слышим уже практически современную концепцию джаза.
правда, спустя четыре-пять лет (когда "горячей пятерки и семерки") уже не существовало, подобные коллективы (по концепции) начали появляться всё чаще... а одним из музыкантов, который также опередил свое время, стал белый трубач Бикс Бейдербек.... как он играл! - это песня.... и умер совсем молодым... а ведь мог стать более знаменитым, чем Армстронг (ведь он был белым, что по тем временам являлось большой форой для артиста)...
кстати, Бейдербек буквально почти "шел по следам Армстронга" - он отставал от него всего на пару лет - в творчестве, я имею в виду, конечно... уже в 28 году его стиль и оркестровки его оркестра почти не уступали армстронговским... ну почти совсем! единственное, от чего Бейдербек не уберегся - так это от сотрудничества со сладко-приторным оркестром Пола Уайтмена... но там отлично платили - понять его я могу очень хорошо.
там, где в оркестре верховодил сам Бейдербек - всё было очень многообещающе, но, к сожалению, далеко не всегда... всё-таки белый джаз того времени неудержимо тяготел к слащавости - тому самому злосчастному "sweet" звучанию... которое в наше время превратилось в smooth jazz (в котором уже на равных отличаются и черные и белые музыканты).
...когда карьера великой "горячей пятерки и семерки" Армстронга уже приблизилась к финалу, его эстафету имхо (хотя есть и другие здесь мнения - вот тут как раз однозначности нет никакой) перенял молодой Дюк Эллингтон... причем его композиции конца 20-х еще звучали несколько "сыровато", но они же, переаранжированные им всего на несколько лет позже, стали настоящим прорывом джаза как серьезной музыки...
вот слушайте блестящий пример... первый шедевр Эллингтона, перезаписанный спустя пять лет после его премьеры!
Мне вот интересно мнение знатоков джаза по поводу такого исполнителя как George Duke. Понятно, что это не Оскар Питерсон, и не Эррол Гарнер. Иногда и попсой грешил, и с диско заигрывал. Но все же, есть и очень достойные работы, как сольные, так и в компании с очень достойными (это если скромно сказать) партнерами
Джордж Дюк - талантливый музыкант, но с коммерцией он дружил больше, чем с джазом как таковым.
и таких музыкантов, как он, в джазе весьма и весьма изрядное количество - практически во все времена... порой больше, порой меньше.
у них можно почти всегда найти (если покопаться в дискографии) изрядные по качеству самой музыки записи - сделанные, как говорится, для души - но основная масса их сочинений - это всего лишь исполнение желаний их продюсеров, то есть в массе своей - модные чисто коммерческие однодневки с "оч-чень крррасивым" и "оч-чень ритмичным" саундом... и минимумом музыкальной мысли....
тут нужно сказать спасибо хотя бы за то, что та музыкальная мысль у них вообще имеется... в отличие от полной смусятины.
........................
(а об Оскаре Питерсоне особый разговор - я его давно слушать перестал за исключением отдельных нескольких записей... но действительно по совершенно иной причине, чем Джорджа Дюка сотоварищи).
вы фото его особняка видели?? который он приобрел в середине 70-х...
погуглите - полюбуйтесь...
Цитата:Покупательницей особняка, некогда принадлежавшего американскому композитору, гитаристу Фрэнку Заппе и проданного в августе 2016 года за 5,25 миллиона долларов, стала певица Леди Гага. Расположенный на Голливудских холмах дом оборудован студией звукозаписи. Об этом сообщает Variety со ссылкой на не называемого представителя местного рынка недвижимости.
Заппа приобрел коттедж в Голливуде в середине 1970-х. В нем он жил с семьей вплоть до своей кончины в 1993 году. После смерти музыканта дом перешел в собственность его вдовы Гейл, а затем был передан детям Заппы. Они выставили недвижимость на продажу летом 2016 года.
Общая площадь особняка составляет 650 квадратных метров, в нем шесть ванных комнат. На крыше коттеджа оборудован теннисный корт, на заднем дворе — бассейн. Помимо главного дома, на участке построены два гостевых.
В музыкальной студии, расположенной в одной из комнат особняка, Заппа записал несколько своих знаменитых композиций.
так что про Заппу - не надо!
..................
да ведь и сам факт участия в чужом проекте известного исполнителя ничегошеньки о музыканте не говорит, кроме как является свидетельством его таланта - но талант еще ничего не гарантирует сам по себе. (кстати, Жан-Люк Понти тоже сотрудничал с Заппой, но Заппа с ним быстро расстался, как только понял, что Понти его банально "переигрывает" и оттягивает, так сказать, часть одеяла на себя).
и коммерческий успех артиста сам по себе тоже не является абсолютно чистым показателем общей коммерческой направленности...
Майлс Дэвис был коммерчески ОЧЕНЬ успешен... но это не значит, что он был "на поводу" у жадных продюсеров и тупо следовал моде - он эту моду сам создавал!
однако такое - это удел гениев... и гении как раз не смотрят на уровень таланта своих сотрудников - в отличие от Заппы, Дэвис абсолютно никакого чужого таланта не опасался.
(29-10-2017 01:03)NOMAD9 писал(а): несчитово! там не джаз
У Заппы в период сотрудничества с Дьюком не было "неджаза". Так или иначе, там или здесь, джаз в различных дозах всегда присутствовал. Не могу поверить, что, к примеру, "The Grand Wazoo" абсолютно лишен джаза
(29-10-2017 01:16)moonbeam писал(а): У Заппы в период сотрудничества с Дьюком не было "неджаза". Так или иначе, там или здесь, джаз в различных дозах всегда присутствовал.
да какая разница - есть там джаз или нету джаза...
Дж. Дюк нужен был Заппе как весьма квалифицированный сайдмен, только и всего.
джазмены частенько играют такую роль - даже у достаточно попсовых музыкантов... если не могут достаточно заработать своей музыкой и не гнушаются такой "подработкой"...
а Дюк очень даже подходил в свое время у Заппы на такую роль - в отличие от Понти.
,что попал на Горбушку.А там-штабеля уценённых пластинок по 1 руб за штуку,все с просечками.Купил несколько,в основно-барахло,но одна и до сих пор стоит в коллекции-альбом Robbie Krieger-а,88 года.Инструментальный.Ничего особенного,но две композиции The Doors там присутствуют.
про музыку пластинки - ничего,
