(16-10-2013 09:14)iLMe57 писал(а):  Продюсер для гениев просто необходим
(в любой отрасли будь то искусство, наука и т.п.)
Гений может создать гениальное (простите за тавтологию), но применить как надо
не умеет, так как видит мир по-своему и может быть не понятым (очень часто так бывает).
Без продюсера (руководителя) не обойтись.
Да и время гения экономится - он становится более свободным для творчества... etc
(imho)

Спасибо вам Иван за письмо. Ваш пост оказался единственным внятным изложением ''по существу''. Если учесть ваш статус на форуме, то становится ясно откуда эта внятность.
Конечно, талантливый в творческом смысле человек сам не справится. Конечно ему нужен если не руководитель, то по меньшей мере помощник. Словом ему нужен некто, кто интегрирует в социум его не слишком очевидные по ценности дела. Не слишком очевидные для большинства, по крайней мере. Так было всегда, но в наши времена это необходимо особенно. Мир стал больше - человек стал меньше! Вот и возростает роль всевозможных посредников, среди которых наверное процентов где-то пять - настоящие, и девяносто пять - хитрые проходимцы и всевозможные интеллект-хоныги всех стилей и жанров. Нет никакой возможности различить первых и вторых - в этом суть жизни цивилизации.
Между художником и продюсером никогда не было дружбы, и быть её не может! Эти двое по разному чувствуют жизнь. Но культура - это способность к компромиссу тоже, и по этому, при всей неизмеримой разности этих двоих, они с горем пополам находят этот проклятый компромисс. Разве может быть по другому?
Продюсер стоит неизмеримо выше художника в плане интегрированности в общество, и по этому он этим пользуется. В развитых странах это приглажено ''компромиссностью'', в недоразвитых, как у нас, механизмы ''окультуривания'' не столь развиты, и вся эта конструкция то и дело срывается в так называемый ''беспредел''. Уголовным мордам - уголовные правила.
Продюсер - это своего рода ''крышевание'' художника. Самого его ограбят, а если надо - убьют, а с продюсером он спокоен. Но за покой надо платить, и хорошо если этот ''благодетель'' художника хоть немного этого самого художника уважает, в этом случае он забирает не так много. Но в силу разности миропонимания такое уважение случается редко. Отсюда и происходит такая вот ''любовь-ненависть'' между ними.
Продюсеров намного больше, чем художников, и по этому они сами создают так называемых ''талантов''.Они создают их только в своих коммерческих интересах. И тогда речь идёт уже не о художнике как таковом, а о целой корпорации хитрых, ловких псевдо-художественных делков. Они изучают психологию потребления масс, они изучают вкусы этих масс, всякий раз убеждаясь, что вкусы эти низкосортного рода. И производят они ''товар'' в полном соответствии с этими вкусами. И жрёт всё это человеческое общество... и облизывается.
Эта страшная машина перетерает в пыль всё подряд, художника тоже. Но кое-что всё же выживает. От того и представляют наибольший интерес те рок-музыканты, которые в начале пути. Они просто ещё никому не нужны, и по этому обладают свободой. Как только явление разрастается - свобода уменьшается. Человек богатея, приобретает обязанности. Некоторым удаётся полностью освободится от влияния ''друзей-благодетелей'', но это случается очень редко.
Когда Yes стал Yes-ом, поступило предложение зарабатывать огромные деньги, и предложение было принято. Изучение психологии потребления быстро привело их музыку в ''надлежащий вид''. Вот пипл и начал хавать. Ведь не будь второго периода - не стал бы Yes так популярен. Раз примерно в десять поднялась эта популярность благодаря этому сотрудничеству между художником и ловкачём! И это здорово!... для пожирателей ''товара''. Нам с Кергеленом до этого дела нет. Мы не находим интереса в этих процессах.
Конечно Оффорд работал с Yes и в настоящий творческий период, и хорошо работал. Во всяком случае он не мешал. Для по настоящему творческого коллектива ''не мешающий продюсер'' - высшая награда. Ну а для артиста-понторя, продюсер - это всё.