[undefined=undefined]Та даже спорить не буду. Если вы "в материале" - просветите нас несведущих.[/undefined]
Если я обладаю достаточными знаниями - попробую. Только давайте не об всем, а на чем то конкретном остановимся.

[undefined=undefined]А заодно и проясните, почему германская матрица "Обратной ..." носит номер матрицы "05 249 А-1 (В-1)", а не харвестовский "SHVL 804 A-2 (В-2)"?[/undefined]

Потому что этот релиз делали "с нуля" в Германии. Получили исходную пленку (т.н."заводской мастер, это ни в коем случае не оригинал фонограммы, который хранится в ЕМI) и с нее нарезали собственный лакер. Этот немецкий пресс делала самостоятельная немецкая фирма или отделение ЕМI?)

---

[undefined=undefined]Нужно учитывать, что и тогда существовало такое понятие как промоушен.
Вкратце: выпуск синглов, трансляция по радио , изучение общественного мнения и т.д. перед выпуском диска-гиганта. В этом случае 20000 реальная цифра. [/undefined]

это справедливо для групп, имеющих контракты с мейджорами. Но не все были такими, и в 60-х, и в 70-х и особенно в 80-х огромная часть музыкальной продукции производилась независимыми лейблами - небольшими и просто микроскопическими. Для них 500 копий были нормой, да и 200-300 не редкость. Сейчас вышел на экраны американский сериал "Винил", там как раз тему контрактов мусолят вовсю.