(04-04-2020 23:19)zick писал(а):  У каждого конкретного инструмента свой собственный голос.

Есть собственный голос. Но в случае живого акустического инструмента этот свой голос весьма близок у другим живым голосам. Другими словами, есть некий диапазон, некое множество, возможных живых и опознаваемых голосов. И если "наш" инструмент попадает в этот диапазон, то мы воспринимаем звучание как натуральное. Чем больше слушательский опыт, тем точнее мы чувствуем этот диапазон и попадание в него. Потому мы отличаем, скажем, рояли Стейнвей от Ямахи, или металлические струны на гитаре от нейлона, или скрипки Страдивари, Аматти и Гварнери. Когда слышимое на фонограмме не попадает в привычный диапазон, мы говорим - звук неестественный.

Такие естественные и натуральные диапазоны не складываются для инструментов электрических - электрогитар, синтезаторов и прочих терменвоксов. Вернее, они сладываются, но так как с помощью схемотехники и крутилок можно получать очень уж разнообразный звук, эти диапазоны получаются настолько широкими, что туда попадает все сколько-нибудь приемлемо звучащее. Потому о натуральности и верности/точности воспроизведения электроинструментов говорить не приходится. Но вместо натуральности появляются другие критерии - красивость, панч и т.п. К таким же неестественным, ненатуральным и вымышленным критериям относится, кстати говоря, и сцена.

(04-04-2020 23:19)zick писал(а):  Поэтому у меня лично нет доверия эстетам, которые рассказывают, что что-то не так с воспроизведением какого-то инструмента какой-то аппаратурой.

Так Вы же сами рассказывали про сложности с записью/воспроизведением прибалтийского рояля в Вашей студии
;)

---

(05-04-2020 08:20)onv писал(а):  И это тоже, поэтому трек с гаражными воротами и включен в широкоизвестный сборник, встречаются и выстрелы, циркулярка, гроза, бой стеклотары и т.д.

Неверное это что-то говорит об авторах и о целевой аудитории таких тестов