Если говорить о характере действия СДП на реальном сигнале, то наиболее это ярко выражено на фрагментах с мощными ВЧ составляющими. В хард-роке и металле СДП позволяет музыке не превратиться в кашу из искажений, каждый звук слышен отчетливо и дифференцированно. Очень хорошо слушен эффект СДП на записи металлич. перкуссии типа тарелок и хай-хэта: звук становтся более прозрачным хорошо слышна "высота тона" каждой тарелки (конечно здесь такой термин некорректен, тк там нет тона, а есть максимум спектральной плотности инструмента, но не суть) и звуки не превращаются в удары по кастрюле или в свистяще-щипящие звуки.
Не рекомендуют применение СДП на записи классической музыки с преобладанием низких частот, где внезапный ВЧ удар, скажем, по треугольнику одновременно с томом, может исказить звучание баса тома в силу недостаточного быстродействия. Однако на "правильных" и быстрых СДП этот артефакт малозаметен, да и чёткая одновременность - событие тоже маловероятное.
Замечу, что в последнее время муссируется тезис о якобы недостаточном разрешении усилительного тракта, чтобы заметить разницу, однако это не совсем соответствует действительности, т.к, наверное, мало кто из присутствующих на этом форуме сейчас слушает музыку через радиолу или муз. центр. Да этот тезис, конечно важен, но более менее приличные АС, удовлетворяющие минимальным требованиям Хай-Фай (даже отечественные), вполне дают почувствовать эффективность СДП (про усилители я вообще молчу - их "вклад в искажение" звучания пренебрежимо мал, в особенности если вести речь о магнитофонах). А если вклад велик - то такой тракт - на помойку. И если в 70х -80х гг это могло иметь место, то сейчас уже вряд ли (ну за исключением может быть только любителей домашних кинотеатров и прослушивания музыки через комп)