ну просто офигенный документальный фильм о старом блюзе...
каким-то образом я его умудрился упустить - узнал только сейчас.
он, правда, непереводной, но для музыки, которй там полно,это неважно... да и говорят в фильме достаточно понятным простым языком с приемлемым произношением.
а уж какие там редкие съемки блюзменов! и какие имена! ууууу....
впрочем, может, все уже давно его видели...
ну а этот фильм - Blues Britannia - должен быть гораздо более известен!
тут и говорят британцы - гораздо понятнее их английский, чем американский, и рассказ идет о британской музыке... но тоже непереводной, увы.
Постараюсь почитати всі сторінки цієї теми.
Група Дикий мед пошуком не знаходиться тут, але хтось вже викладав один кліп, як "наші".
Одного недільного ранку в далеких 90-х дивився якусь непогану програмку по ОРТ, і там зачарували гості студії, Дикий мед звалися, грали чудну музику.
Ось кліп з тієї програми
Я без усілякої надії спитав на базарній розкладці касету, і на диво вона була в наявності.
Довгі роки я потім катав ту касету в автомагнітолі туди-сюди з альбомом "Веселая вдова", а пісні групи не з’являлися ні на радіо, і на тв більше я про них не чув.
Улюблена пісня - та ж Веселая вдова, тут погана якість, можна знайти мп3 краще.
Так от, хто там ще з радянської школи співає блюз? Грєбєнщіков? Чиж? Ну слухав їх, подобалося, а потім слухаючи американських виконавців, усікаєш, Боря цю пісню злизав, Чиж ту і ту, а у М. Коваля всі пісні оригінальні, тексти просто геніальні. Виконання чудове.
От тільки шкода, що група після 90-х так ніде і не з’явилася, нічого нового більше не видала, а лідер Коваль, житель Донецька, останній рік виявився жорстким сєпаром.
Проте знімаю капелюха перед музикантами.
(02-06-2015 09:12)misha-svch писал(а): Постараюсь почитати всі сторінки цієї теми.
Група Дикий мед пошуком не знаходиться тут, але хтось вже викладав один кліп, як "наші".
Одного недільного ранку в далеких 90-х дивився якусь непогану програмку по ОРТ, і там зачарували гості студії, Дикий мед звалися, грали чудну музику.
Ось кліп з тієї програми https://www.youtube.com/watch?v=FNHBxLGBVfg
Я без усілякої надії спитав на базарній розкладці касету, і на диво вона була в наявності.
Довгі роки я потім катав ту касету в автомагнітолі туди-сюди з альбомом "Веселая вдова", а пісні групи не з’являлися ні на радіо, і на тв більше я про них не чув.
Улюблена пісня - та ж Веселая вдова, тут погана якість, можна знайти мп3 краще. https://www.youtube.com/watch?v=n9yEkJikbzM
Так от, хто там ще з радянської школи співає блюз? Грєбєнщіков? Чиж? Ну слухав їх, подобалося, а потім слухаючи американських виконавців, усікаєш, Боря цю пісню злизав, Чиж ту і ту, а у М. Коваля всі пісні оригінальні, тексти просто геніальні. Виконання чудове.
От тільки шкода, що група після 90-х так ніде і не з’явилася, нічого нового більше не видала, а лідер Коваль, житель Донецька, останній рік виявився жорстким сєпаром.
Проте знімаю капелюха перед музикантами. https://youtu.be/rX_yfusZU5Y
простите, а чего ж тут оригинального и "своего", в этой музыке? старательное, чересчур старательное копирование стандартной традиции, да еще с "педалированными" "завываниями" в голосе, которые в русской манере становятся просто смешными (в отличие от англоязычных блюзов).
блюз русскоязычный точь-в-точь в такой манере (только гораздо лучше, естественнее) исполняли и Николай Арутюнов, и Левон Ломидзе и Валерий Белинов и многие другие... и все равно единственным действительно оригинальнымрусскоязычным исполнителем блюзов остался незабвенный Майк Науменко... хотя у него по форме чаще рок-н-ролл, а по сути - блюз!
я з вами згоден. Але все ж я мав на увазі не стільки оригінальну манеру виконання, а все ж музику і тексти. А з приводу цього Майка (далі редаговано), я ще послухаю його, щоб коментувати. Але з першого прослуховування його творчість мені не сподобалася.
А що таке блюзові традиції? Якщо глибоко копати, то їм десятки тисяч років, слухаючи африканські пісні ви почуєте ці блюзові нотки, які експортувалися з рабами в Америку, а потім виставлялися, як оригінальна американська музика.
Пс. Пардон за українську, можете відповідати білоруською, я її розумію))
... и все равно единственным действительно оригинальным русскоязычным исполнителем блюзов остался незабвенный Майк Науменко... хотя у него по форме чаще рок-н-ролл, а по сути - блюз!
Почему?
Спасибо.
(03-06-2015 09:18)element писал(а): ... и все равно единственным действительно оригинальным русскоязычным исполнителем блюзов остался незабвенный Майк Науменко... хотя у него по форме чаще рок-н-ролл, а по сути - блюз!
Почему?
Спасибо.
почему? это чрезвычайно просто... можно было у меня и не спрашивать, если Вы давно слушаете блюз и в курсе всех дискуссий на тему так. наз. "русскоязычного блюза"... эти дискуссии начинались еще в советское время в разных рок-альманахах подпольных, а в постперестройку выплеснулись и в прессу...
есть два, так сказать, "лагеря" - сторонников "русскоязычного блюза", и его противников.
первые утверждают, что блюз в классической его форме вполне существует и в русскоязычном варианте - достаточно скопировать эту самую форму и подставить свои тексты, которые имитируют блюзовые "страдания".... а вторые считают, что блюз - по сути народная афроамериканская музыка и ее тексты "живут" только в английском варианте... поэтому, чтобы играть блюз, нужно осваивать ТУ культуру прежде всего... и язык, само собой (Вы не заметили, что большинство иностранцев не-англосаксонов поют блюзы по-английски!)?
эти два взгляда существуют не только у нас - во Франции тоже пытаются упорно петь блюз по-французски...
я принадлежу ко второй группе и считаю, что блюз в современной его форме - это все равно афро-американско-англосансонская музыка... практически народная музыка, да. и если кто-то хочет "переносить" блюзовые мотивы в свою музыку, то это возможно только на основе рок-н-ролла - то есть международной формы.
а теперь можно и про Майка.
Науменко не "заигрывал" с исконными блюзовыми классическим формами - он именно так и поступил, как сказано в предыдущем абзаце - внес в русский рок-н-ролл блюзовую тематику и смысл БЕЗ копирования афроамериканского звучания. при этом его музыка, оставаясь формально рок-н-роллом, зазвучала действительно по-блюзовому.
ИМХО. и это далеко не только мое мнение, кстати.
Никаких дискуссий на тему "рускоязычного блюза" не читал,отдельно не интересовался.Так-как,есть блюз,а есть "рускоязычный блюз",который уже вторичен по сути.Сколько ни пытался для себя(мысленно) поднять рускоязычный блюз до нормальных высот,но не получается даже в сравнительном виде.Это,или прилизанные блюзовые баллады,или неважные подделки.И как бы не старались отечественные блюзовые исполнители(даже с пением на английском)-всё равно,получается неважно.Даже не хочу анализировать вслух причины неудач.Но тут дело в другом-команда "Дикий Мёд" из Донецка,-это блюзовое явление на территории постсоветского пространства 90-х.Выпустили три альбома(или два?).Конечно,в их музыке(исполняемой ими) есть блюзовые стандарты(или "слизанные гармонии"),но у каких рок-н-роллных команд такого нет?А чисто блюзовых отечественных команд и того меньше.И за это им,Дикому Мёду- спасибо ,что они были.
кстати, по поводу блюза на французском языке.
афроамериканец Кори Харрис много изучал разную околоблюзовую этнику и в том числе новоорлеанскую креольскую музыку. она в его представлении отлично "ложилась" и на блюзовые гармонии (да и сами креолы занимались таким "смешиванием" в начале века"...
Харрис сделал лет 15 назад шикарный альбом Greens From The Garden, где спел разную новоорлеанскую музыку, и традиционные блюзы, и такие креольские мелодии на французском языке. и вот что из этого получилось -
а вообще Харрис - очень интересный музыкант-исследователь. он много путешествовал по Африке и изучал корневые африканские направления... заодно знакомил местных музыкантов с блюзом. вот одно из совместных выступлений Харриса с Moh Kouyate, гитаристом из Гвинеи. правда, это выступление не в Африке, а в Америке.
Говорить о музыке все равно,что танцевать об архитектуре. (Френк Заппа).Чем старше и мудрее человек,тем меньше ему хочется выяснять отношения.Хочется просто встать,пожелать всего хорошего и уйти.
(10-06-2015 22:04)Grotesk77 писал(а): Сегодня посмотрел Beth Hart & Joe Bonamassa - Live in Amsterdam.Эмоции зашкаливают.Очень рекомендую.2 часа настоящего наслаждения.
Joe Bonamassa отметился в записи альбома Mahalia Barnes & The Soul Mates featuring Joe Bonamassa “OOH YEA” .
Австралийская певица, отец которой известный рок/блюз исполнитель Джимми Барнс. Альбом наполнен музыкой состоящей из гремучей смеси фанка, соула, R&B, поданной в сыром виде с сексуальным подтекстом и хулиганским задором.
Рекомендую послушать этот альбом. Весьма достойный получился.
- перед своим 70-летним юбилеем в 2010 г. Том Джонс объявил, что выпускает блюзовый альбом… многие не поверили такому неожиданному творческому повороту, а зря – пример Криса Ри у всех был, что говорится, «под носом». Том Джонс сдержал свое обещание.
- по поводу Т.Джонса, поющего блюз, один его интервьюер сказал: «Я вплоть до самого момента, пока не послушал этот его альбом, не мог даже поверить, что этот покоритель женских сердец может исполнять ТАКОЕ….» - ну да, в его исполнении временами слышны эстрадные замашки… и это оказывается, блюз вовсе не портит… впрочем точно такой же стиль мы могли наблюдать у Этты Джеймс, величайшей блюзовой певицы…
- в том же самом интервью обозреватель признается, что Том Джонс подтверждает для него такую истину, что блюз - это музыка умудренных опытом людей… то есть такой эвфемизм для определения старперов, попросту… короче, как видим, не только у нас бытует такая версия, что блюз, это "задушевные песни старых негров"… черных или белых «негров» - неважно…
- забавный и поучительный для продюсеров факт: вице-президент Island Rec. Дэвид Шарп (один из продюсеров Джонса) после выхода в 2010 г. сингла “Burning Hell”, предваряющего блюзовый альбом Джонса “Praise & Blame”, разослал всем коллегам по лейблу гневный мэйл с требованием немедленно прекратить финансирование (или по крайней мере аннулировать его личное финансовое участие) этого, как он выразился, «идиотского проекта или дурацкой шутки» … не знаю чем там закончилась эта переписка, но альбом всё-таки вышел и сразу стал золотым!
- а вот тот самый кавер Тома Джонса на ДжонЛиХукеровскую вещь “Burning Hell”, который выходил синглом... по-моему, классно исполнено!
а теперь нечто, как нынче принято выражаться, "прикольное" - традиционный кантри-буги-блюз в исполнении настоящих современных сельских блюзменов – муж и жена Пейтоны и их друг-барабанщик – одна из самых концертирующих блюзовых групп в США, в 2011 году у них было 275 выступлений.
жена гитариста играет на стиральной доске и прикрепленной к ней перкуссии с помощью перчаток для гольфа, на которые нашиты наперстки, а лидер-гитарист и певец Джош Пейтон без ума от старинных гитар…
кстати, прикольные-то они и в самом деле, но и музыка звучит здорово!!
Марсалис вообще большой любитель коллабораций...
самое удивительное здесь то, что чаще всего такие совместные проекты Марсалиса бывают лучше, чем его собственные!
Harry Belafonie- американский певец, автор песен, актер.Белафоне получил три премии Грэмми.Три его альбома В США стали золотыми ( Белафоне,Калипсо, Вечер с Белафоне). Понравился Альбом 1958г" Белафоне поет блюз".Может не совсем блюз, а коктейль с блюза,джаза,соул. https://youtu.be/1tHgLXfHBv8 https://youtu.be/On5fIGa37Bw
Говорить о музыке все равно,что танцевать об архитектуре. (Френк Заппа).Чем старше и мудрее человек,тем меньше ему хочется выяснять отношения.Хочется просто встать,пожелать всего хорошего и уйти.
(06-07-2015 13:06)vladimir947 писал(а): Harry Belafonie- американский певец, автор песен, актер.Белафоне получил три премии Грэмми.Три его альбома В США стали золотыми ( Белафоне,Калипсо, Вечер с Белафоне). Понравился Альбом 1958г" Белафоне поет блюз".Может не совсем блюз, а коктейль с блюза,джаза,соул. https://youtu.be/1tHgLXfHBv8 https://youtu.be/On5fIGa37Bw
угу... симпатичный певец.
только не Белафоне, а Белафонте. (Harry Belafonte).
Говорить о музыке все равно,что танцевать об архитектуре. (Френк Заппа).Чем старше и мудрее человек,тем меньше ему хочется выяснять отношения.Хочется просто встать,пожелать всего хорошего и уйти.
(06-07-2015 13:06)vladimir947 писал(а): Harry Belafonie- американский певец, автор песен, актер.Белафоне получил три премии Грэмми.Три его альбома В США стали золотыми ( Белафоне,Калипсо, Вечер с Белафоне). Понравился Альбом 1958г" Белафоне поет блюз".Может не совсем блюз, а коктейль с блюза,джаза,соул. https://youtu.be/1tHgLXfHBv8 https://youtu.be/On5fIGa37Bw
честное слово, не помню, публиковалась ли здесь на блюзовой ветке эта история о Бадди Гае и Джими Хендриксе, а перечитывать все 70 с лишним страниц я не в состоянии. поэтому возьму на себя ответственность и размещу сейчас.
=========================================================
гитарист, у которого Джими Хендрикс в свое время научился многим своим будущим гитарным новинкам, еще вполне себе жив и постоянно выступает и его мы все отлично знаем!
этого гитариста зовут Бадди Гай, блюзмен из Чикаго.
вот его показательная запись, не такая уж и давняя
сейчас он довольно редко пользуется всевозможными гитарными "примочками" и специфическими приемами, из-за которых Хендрикс (увидевший их именно у Бадди Гая) и стал знаменит, но в 60-е... впрочем, вот почитайте кусочек из статьи Александра Чечетта, опубликованной в свое время в "Джаз-квадрате" - полюбопытствуйте, сейчас об этом не все знают:
---------------------------------------------------------------------
"...у Хендрикса имелись некоторые самые последние новинки. А именно, супер-эффект, создавший затем эталон звучания электрогитары на долгие годы.
Это был эффект "Wah-Wah", известный у нас под названием "квакушка". Именно все ее возможности и достоинства и демонстрировал Джимми ...
Разумеется. Хендрикс был необычайно одаренным гитаристом и, возможно, доказал бы это безо всяких "квакушек". И все же ранее, в те годы, когда он аккомпанировал Би Би Кингу, Литл Ричарду и Айку Тернеру, его хвалили, хлопали по плечу, говорили "молодец", ну и на этом - все. Никакой сенсации. Если послушать те записи Хендрикса, что были сделаны до его пиротехнического перевоплощения, то можно сказать только то, что он отлично владел инструментом. Однако, виртуозов, великолепно владеющих гитарой, в Америке было много. И Джимми очень усердно изучал исполнительскую технику и манеру некоторых из них. Он неутомимо мотался по Штатам, пересекая континент в разных направлениях, чтобы увидеть воочию в Лос-Анжелесе, как Дик Дейл, развивая бешеную скорость на своем "Фендере", стирает в порошок пять медиаторных косточек за пять минут. Затем Джимми отправился в Чикаго. Там уж ему точно было за кем понаблюдать.
Современный имидж Хендрикса, повернутого наркомана и экстравагантного прожигателя жизни, складывался в основном по последним годам его жизни. В середине 60-х, когда о нем ничего не знали, Джимми был очень даже прилежным и трудолюбивым учеником. И вдобавок неутомимым скаутом. Он искал передовые идеи у старших собратьев, более опытных и прославленных гитаристов. Оказавшись в Чикаго, он отправился наблюдать, как передвигает пальцами по грифу вовсе не Майкл Блумфилд (очень модный в 60-х чикагский гитарист), а Бадди Гай.
Бадди Гай в те же годы был так же легендарен в Чикаго, как и Джимми Пейдж в Лондоне. То есть пользовался громадным уважением и успехом, но только среди музыкантов и знатоков, оставаясь все еще неизвестным для широкой публики. Сейчас ни для кого ни секрет, что многие "убойные" гитарные соло на пластинках разных звезд того времени, писавшихся в студиях братьев Чесс, на самом деле принадлежали руке Бадди Гая. Он был студийным сессионным виртуозом и, подобно Джимми Пейджу в Лондоне, он играл за спинами великих звезд (в том числе и Мадди Уотерса). Но в чикагских студиях.
Хендрикс отлично знал, кто есть кто в Чикаго. Он сконцентрировал все свое внимание на Бадди Гае. Его легко можно было найти вечером в клубе, где тот работал после дневных студийных сессий. И то, что услышал Хендрикс, совсем не напоминало студийные соло прежнего Бадди Гая. Джимми был так же ошеломлен Гаем, как затем и Чез Чендлер самим Хендриксом. Причина в общем-то была одна и та же. Последнее слово гитарных новаторов - педаль "Wah-Wah", знаменитая "квакушка". И Бадди Гай использовал ее так искусно, что многие не верили, что эти звуки вообще исходят из его гитары.
К сожалению, Бадди не записывал в те годы свои клубные выступления, а в студии все обстояло иначе. Леонард Чесс строго приказал Бадди выбросить вон все эти технические извращения или же убираться из его студии самому. Бадди должен был содержать семью. И потому не посмел рисковать заработком. К тому же он, в отличие от Хендрикса, был человеком кротким и вовсе не стремился стать супер-звездой, всегда опасаясь, что это нарушит его привычный размеренный уклад жизни и отгородит от семьи и друзей.
Гай по своему характеру явно не укладывался в типичный образ музыканта-звезды тех эксцентричных и сумасшедших лет. Он был слишком уравновешенным, да и по годам слишком взрослым.
Все, что нужно было для прыжка вверх, у Хендрикса теперь имелось: новейший эффект "Wah-Wah", и совершенная техника извлечения фантастических звуков.
Уже где-то в конце 60-х, став сверх-звездой, Джимми рассказал об этом на пресс-конференции, перед миллионами телезрителей. Он совсем не скрывал, что перенял у Бадди Гая искусство извлечения с помощью специальной педали квакающих и стенающих звуков. Это, разумеется, ничуть не умаляло статус Хендрикса, как величайшего гитариста, чей изобретательный ум и воображение довели до совершенства дело, начатое Бадди Гаем.
В 1968-м году, когда супер-нова Джимми Хендрикса уже, казалось, готова была заменить затухающую звезду битломании, Бадди Гаю приходилось подрабатывать грузчиком и таскать кирпичи на стройке, чтобы заработать на хлеб..."
(с)
----------------------------------------------------------------------
