Если верить
_http://en.wikipedia.org/wiki/Led_Zeppelin_Deluxe_Edition
то непосредственно мастерингом занимался John C. F. Davis
_http://www.thisismetropolis.com/mastering-engineers/john-davis/
А Пейдж, наверное "общим руководством".

А на стикере написано:
Produced and remastered by Jimmy Page ))

Давайте определимся в терминах (в общем упрощенном виде):
- звукорежиссер - это специалист, который руководит непосредственно процессом записи за микшерским пультом.
- продюсер - в нашем случае специалист отвечающий за общий итоговый звук, записанный звукорежиссером (режиссерами) от различных источников звука.
- мастеринг инженер - специалист преобразующий исходный материал, полученный от продюсера, в материал соответствующий типу тиражируемого носителя (CD, винил и т.д.)

Пейдж был продюсером всех без исключения записей группы. Звукорежиссеры были разные, мастерингом занимались разные люди. Но за итого всегда отвечал лично Пейдж. Он же является и владельцем всего архива.

Что касается Physical Graffiti (да простят мне большую цитату) то тут дело обстояло так (читаем внимательно по каждой песне):

Swan Song SSK 89400
Released on February 24, 1975
Recorded between November 1973 and December 1974 at Headley Grange with Ronnie Lane's mobile studio and the Rolling Stones mobile studio, Olympic Studios, Island Studios, Stargroves and Electric Ladyland.

Produced by: Jimmy Page
Executive producer: Peter Grant
Engineers: Eddie Kramer, George Chkiantz, Keith Harwood, Andrew Johns and Ron Nevison

Disc One
1) Custard Pie (4:20)
(Page/Plant)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio and at Olympic Studios
Engineered by Ron Nevison(Mobile) and Keith Harwood(Olympic).
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
2) The Rover (5:44)
(Page/Plant)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
3) In My Time Of Dying (11:08 )
(Page/Plant/Jones/Bonham)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio
Engineered by Ron Nevison.
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
4) Houses Of The Holy (4:01)
(Page/Plant)
Recorded in 1972 at Olympic Studios, London
Engineered by George Chkiantz.
Mixed at Electric Lady, New York, with Eddie Kramer.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
5) Trampled Underfoot (5:38 )
(Page/Plant/Jones)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio and at Olympic Studios
Engineered by Ron Nevison(Mobile) and Keith Harwood(Olympic).
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
Released as a single on 4/2/75; #38 U.S. pop.
6) Kashmir (9:41)
(Page/Plant/Bonham)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio and at Olympic Studios
Engineered by Ron Nevison(Mobile) and Keith Harwood(Olympic).
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
Disc Two
1) In The Light (8:44)
(Page/Plant/Jones)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio and at Olympic Studios
Engineered by Ron Nevison(Mobile) and Keith Harwood(Olympic).
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
2) Bron-Yr-Aur (2:07)
(Page)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
3) Down By The Seaside (5:15)
(Page/Plant)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
4) Ten Years Gone (6:55)
(Page/Plant)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio and at Olympic Studios
Engineered by Ron Nevison(Mobile) and Keith Harwood(Olympic).
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
5) Night Flight (3:37)
(Page/Plant/Jones)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
6) The Wanton Song (4:10)
(Page/Plant)
Recorded in 1974 at Headley Grange, Hampshire,
with Ronnie Lane's Mobile Studio and at Olympic Studios
Engineered by Ron Nevison(Mobile) and Keith Harwood(Olympic).
Mixed at Olympic Studios with Keith Harwood.
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
7) Boogie With Stu (3:45)
(Page/Plant/Jones/Bonham/Ian Stewart/Mrs. Valens)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
8 ) Black Country Woman (4:30)
(Page/Plant)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"
9) Sick Again (4:40)
(Page/Plant)
Originally released on February 24, 1975 on "PHYSICAL GRAFFITI"

Т.е. материал записывался долго, в совсем разных студиях, 5ю разными звукорежиссерами. Отсюда и определенные отличия.

Просмотрел все вкладыши на своих дисках этой серии.
На всех он указан как Mastered by John Davis at Metropolis.
И на Celebration Day, кстати, тоже.

Я вот так это понимаю...
Пэйдж: Дейв, вот материал. Хочу это - так, вот это - так, а вот это - так.
Дейв: ОК босс. Вот - готово.
Пэйдж: Молодца. На премию.
Дейв: Супер. Куплю жене сапоги!

(24-02-2015 17:29)TwinPigs писал(а):  Нну, я этот новый мастеринг ждал ещё со дня выхода "Mothership".
Первые пять альбомов - всё просто чудесно.
А вот именно в "Граффити" что-то недотянул Пэйдж, как мне показалось.
Глуховато как-то звучит, слишком "гаражно".

Хотя пока прослушал всего один раз, и то наспех.

Как по мне они всегда звучали ,как вы сказали-гаражно.Запись грязноватая,и я не думаю,что ремастеринг радикально изменит саму общую подачу звука.Может какие то мелкие ньюансы.Второй диск всегда был получше в плане записи.Все фаны Цепеллинов искренне считают самым лучшим звук японческих первопрессов...

Не так. А вот так:
Пейдж: Дейв, вот материал. Будем издавать CD, LP, DD
Дейв: Ок, Босс.... Вот - готово.
Пейдж: Молодец, сдавай на завод.
И т.д.

Вот вычитал на википедии по мастерингу. Для удобства тут привожу.

Steps of the process typically include the following:
Transferring the recorded audio tracks into the Digital Audio Workstation (DAW).
Sequence the separate songs or tracks as they will appear on the final release.
Adjust the length of the silence between songs.
Process or "sweeten" audio to maximize the sound quality for the intended medium (e.g. applying specific EQ for vinyl).
Transfer the audio to the final master format (CD-ROM, half-inch reel tape, PCM 1630 U-matic tape, etc.).

Examples of possible actions taken during mastering:

Editing minor flaws.
Applying noise reduction to eliminate clicks, dropouts, hum and hiss.
Adjusting stereo width.
Adding ambience.
Equalize audio across tracks for the purpose of optimized frequency distribution.
Adjust volume.
Dynamic range compression or expansion.
Peak limit.
Dither.

Я, конечно, не специалист по звукозаписи, но похоже что от работы "mastering engineer" может зависить очень многое.
И получается, что после Джимми- Дейв второй человек, кому мы обязаны этими ремастерами.

Конечно зависит. В процессе "подгонки" исходника под конкретный тип будущего носителя можно такого наслесарить....

---

(24-02-2015 19:40)doom писал(а):  Все фаны Цепеллинов искренне считают самым лучшим звук японческих первопрессов...

Если про Physical Graffiti, то я как фан Цеппелинов, искренне считаю лучшим звуком звук английского винилового первопресса и опять же винилового американского 200g.

(24-02-2015 19:51)JohnZepp писал(а):  Если про Physical Graffiti, то я как фан Цеппелинов, искренне считаю лучшим звуком звук английского винилового первопресса и опять же винилового американского 200g.

Слушал английский и американский, - они очень похожи по звуку...но как по мне, то переслушав разные, лучшим считаю американца, но отпрессованного с матрицы, которую нарезал George Piros и который только что с удовольствием послушал
P.S. кому интересно будет сравнить, можно скачать здесь

В 1976 году имел штатовский "Physical Graffiti" слушал с удовольствием, до тех пор пока не услышал Японский, не задумываясь сменил янки на самурая Правда тогда понятия такого как первопрес в обиходе и близко не было

Как говорится, каждому уху свой перовпресс....

Для меня самый поганый был в своё время по звуку "In Rock" , Deep Purple
и что?*??

И дали однажды пленки "Ин Рок" Хоффману.... И что? Получили конфетку?
Мораль - как задумано, так и записано. Максимум перегруза. И никакой хоффман это не исправит.

(24-02-2015 22:05)JohnZepp писал(а):  И дали однажды пленки "Ин Рок" Хоффману.... И что? Получили конфетку?
Мораль - как задумано, так и записано. Максимум перегруза. И никакой хоффман это не исправит.

когда то повёлся и купил его.Но!!Чудес не бывает.Как был он уныло и муторно записан,так и есть...

(24-02-2015 22:05)JohnZepp писал(а):  И дали однажды пленки "Ин Рок" Хоффману.... И что?...

В итоге получили лучшее звучание на CD всех трех альбомов MK 2
А, что есть другое мнение?

Конечно есть. По моему мнению лучшее звучание на тех СиДи, которые делал Ли Хершберг в 1996 году. Кстати, не зря у японцев для всех без исключений изданий после 1996 года в основе используется именно этот мастеринг.
Как то мы плавно с Физикал на Ин Рок перешли.....

---

(24-02-2015 20:10)NoOneIsThere писал(а):  Слушал английский и американский, - они очень похожи по звуку...

Я когда говорил про американский 200гр винил имел в виду вот этот:
   

(24-02-2015 22:30)JohnZepp писал(а):  Конечно есть. По моему мнению лучшее звучание на тех СиДи, которые делал Ли Хершберг в 1996 году. Кстати, не зря у японцев для всех без исключений изданий после 1996 года в основе используется именно этот мастеринг.

Моему уху Хофмановские ближе японцев SHM CD продал после сравнения в лоб.

(24-02-2015 22:25)Sergey 61 писал(а):  В итоге получили лучшее звучание на CD всех трех альбомов MK 2
А, что есть другое мнение?

Вы наверное хотели написать "четырех" ;)

(24-02-2015 22:38)Black_Jack писал(а):  Вы наверное хотели написать "четырех" ;)

обписАлся

(24-02-2015 22:36)Sergey 61 писал(а):  Моему уху Хофмановские ближе японцев SHM CD продал после сравнения в лоб.

А при чем тут SHM CD? Я же ясно написал, на всех изданиях с 1996 года. А было их до SHMCD минимум 3. Одно в стекле и 2 в минивиниле. И у всех мастеринг одинаковый. А Ли Хершберг вообще такая же легендарная личность, как и Хоффман.