(05-06-2013 18:00)dmitry писал(а):  А как выглядит концепция для музыкальных комнат?

Вы привели рекомендуемые значения акустических параметров для больших контрольных комнат, хотя, в большинстве своём, они гораздо меньшего размера.
В общем случае, в отличие от контрольных комнат студий звукозаписи, в музыкальных комнатах АС размещаются на удалении от отражающих поверхностей (то есть, главными приоритетами позиционирования являются ослабление комнатных резонансов, ослабление, но не исключение интенсивных отражений при сохранении достаточного уровня ВЧ/СЧ реверберации), а не встраиваются во фронтальную стену (Flush mounting - этот приём позволяет максимально уменьшить акустическое взаимодействие мониторов с акустикой помещения, в частности, SBIR-эффект и ВЧ/СЧ реверберацию), а если сравнивать их с маленькими студиями, то и расстояние от АС до точки прослушивания значительно больше (как известно, ближнее звуковое поле обеспечивает явное доминирование прямого звука над отражённым).
Помимо этого, в студийной практике интенсивные первые отражения гасятся до уровня примерно на 20 дБ. ниже уровня прямого звука (график ETC импульсного отклика), а в музыкальных комнатах, обычно, только на 10 - 15 дБ., поскольку виртуальные музыкальные образы субъективно теряют "телесность", а звучание - "сочность".
Так же при строительстве больших контрольных комнат студий часто используется принцип RFZ (Reflection Free Zone). Это означает, что все первичные отражения подавляются не с помощью звукопоглощающих материалов (что больше характерно для малых контрольных комнат), а с помощью массивных звукоотражающих деревянных панелей, которые перенаправляют звук в сторону тылового диффузора Шредера (который в малых студиях, как правило, также отсутствует).
Таким образом, в отличие от концепции построения звука в контрольных комнатах, где акустическое влияние комнаты минимизируется всевозможными способами, концепция музыкальных комнат, наоборот, предусматривает это влияние и, прежде всего, в аспекте сохранения достаточного уровня реверберации. Однако, это вовсе не отменяет какие либо требования к значениям основных параметров акустической среды - просто их рекомендуемые значения несколько отличаются от таковых в контрольных комнатах.
Например, если отталкиваться от приведённых Вами параметров, то для музыкальной комнаты таки более предпочтительной является прямоугольная конфигурация помещения (это позволяет хоть как-то прогнозировать поведение отражений, что в комнатах сложной конфигурации сделать затруднительно или вовсе невозможно), объём - не менее 70 м.куб., высота потолка - не менее 2,7 м., значение RT60 0,45 +/- 0,15 сек. (чаще - не менее 0,4), уровень интенсивных отражений на 10 -15 дБ. ниже уровня прямого звука, рекомендуемое значение уровня шума не выше NC 20 - 25.
Исходя из вышесказанного, обобщённо, акустическую среду контрольной комнаты звукозаписи можно характеризовать, как "глухую", что позволяет максимально детализировать звучание. В то же время, акустику музыкальной комнаты можно характеризовать, как "нейтральную", "слегка приглушенную" или "слегка живую" (это зависит от музыкальных и звуковых предпочтений владельца комнаты), что позволяет достичь компромисса между детальностью и пространственностью звучания. Думаю, что описывать характер звучания в "переглушенной" музыкальной комнате нет нужды...

(04-06-2013 19:48)orthodox писал(а):  А есть концепция для музыкальных комнат?
Или у каждого своя, по вкусу?

Вы не поверите, такая концепция, действительно есть .
Самой распространённой и, кстати, реально работающей, является концепция LEDE. Повторяться не буду - суть описывал в ветке "Акустика помещения - 70% успеха".
Изначально, разрабатывалась, для формирования акустической среды в контрольных комнатах студий звукозаписи, но реально работает и в музыкальных комнатах. Само собой, это не является догмой, но большинство проектов таки делается в большем или меньшем соответствии с ней...
А "по вкусу" - это уже окончательная доводка результата использования описанной концепции .