Вот любит тут один персонаж нагнать пурги и собственной важности. Но гугл - не партизан,всё расскажет , эта тема обсуждалась в почившем в бозе аудиожурнале ,но предусмотрительные чуваки сделали скрины и любезно выложили в свободный доступ ,вот несколько цитат по этой теме :

---

"Тембр Это самая важная характеристика звука; можно даже сказать, что тембр – это и есть сам звук. Обычно тембр определяется как сумма основного тона и обертонов, которые получаются по закону природных колебаний за счет кратных основному тону колебаний голосовых связок, струны или воздушного столба в духовых инструментах. Однако тембр слагается из очень многих, бесконечных по количеству составляющих. Это и отклики самих корпусов инструментов, и отклики помещения, где находится звучащий инструмент, и шумовой призвук звукоизвлечения, и атака, и тон, и гармоники колеблющегося элемента инструмента, и его корпус с конструктивными особенностями, и помещение, и интонация ... Тембр живых инструментов и голоса имеет очень интересную особенность: он способен воздействовать на слушателя на физиологическом уровне. Тембр хорошего инструмента способен ввести слушателя в чувственное состояние, в транс, независимо от того, вслушивается ли человек в музыкальное содержание. Однако если воспроизведенный тембр изменен и искажен – а часто именно так и бывает, - это не означает, что он вовсе не будет воздействовать на слушателя указанным образом, но с ростом искажений это воздействие ослабевает.

Тембр является визитной карточкой ценовой категории. Музыкально восприимчивый человек подсознательно умеет достраивать кое-какую недостающую музыкальную информацию, поэтому музыка, воспроизведенная недорогой аппаратурой, обедняющей тембр, ему может казаться понятной. Но он не испытывает такого же наслаждения, какое испытал бы, будь тембр натуральным."(с)

---

Тембровые связи Мы подошли к последней и самой важной характеристике. По сути, если она оценена на "отлично", то комплект можно смело рекомендовать.

Тембр – это основная характеристика звука. Именно он порой поднимает стоимость аппаратуры на необозримую высоту; если тембр плохой, то столь высокая цена неоправдана. Но отдельно оценить передачу тембра так же невозможно, как и передачу интонации, более того, это сделать даже сложнее, так как передача интонации – это частный случай передачи тембра. Выше говорилось, что тембр натуральных инструментов (акустических, живых) способен определенным образом воздействовать на слушателя: он словно вводит во все человеческое нутро блаженный резонанс.

Опытный, музыкально восприимчивый человек реагирует не только на отдельно взятые тембры, но и на их взаимосвязь, которая и есть музыкальный образ. В мире нет ничего одинакового. Отличается воспроизведение разных рекомендованных комплектов. Отличаются тембры одних и тех же инструментов в разных концертных залах: в одних они могут казаться обедненными, в других оказывать на слушателя большее воздействие, в третьих же тембры приобретают такие сказочные качества, которые не передаст никакая аппаратура. Но где бы мы ни слышали прекрасное живое исполнение, мы сможем его определить. Мы его узнаем только потому, что услышим гораздо больше музыкальных событий, чем на любом аудиотракте. Хорошая передача тембровых взаимодействий предполагает "тембровую" локализацию образов музыкальных инструментов, а не "визуальную". При правильной, "тембровой" локализации звуки обычно перекрывают друг друга. Они могут находиться пространственно друг за другом, но при этом должно сохраняться их четкое тембровое разделение. При неправильной, "визуальной", локализации звуки кажутся локализованными по ширине стереобазы, и, несмотря на то, что они располагаются как бы на разной глубине сцены, они никогда не перекрываются, а звучат как бы самостоятельно, независимо друг от друга. Именно в этом случае аудиофилу кажется, что он "видит" музыкальные инструменты и их точные размеры.(с)

---

"AudioMusic" - "рукописи не горят!" ©.