Настало время поведать сообществу о делах наковых, кассетных...

Как я уже писал ранее, деки благополучно вернулись ко мне, пройдя секретный ритуал реинкарнации в умелых руках МегаМастера.

Обе деки были подвергнуты радикальному медикаментозному курсу и оранжевая болезнь отступила навсегда. Увидев эту жменю замененных конденсаторов, я воочию убедился в безошибочности принятого решения. Взамен родных, но болезненных, были вставлены здоровые, родом из той же эпохи 80-х, чистокровные японцы (к счастью, тогда еще никто и слыхом не слыхивал про Кетай).

Также были заменены 2 пассика, сгоревшие лампочки подсветки, после чего деки были заново настроены и прошли недельные ходовые испытания. По словам Мастера, деки легко показывают 25 000 Гц на новодельном нормале и прописывают старую пленку фирмы «Agfa”(!).

Сразу по прибытию дек я не на шутку озадачился вопросом:
а зачем мне 2 деки?
А какая лучше? Шо оставить себе, а шо приговорить на продажу?

Ясен пень, деки из разных весовых категорий, внешне (да и внутренне) они отличаются сильно. Со слов Мастера - 700-ый у меня практически некатанный. По крайней мере, дек в таком состоянии он ранее не встречал. Косметика у него также почти на твердую пятерку. Чего не скажешь про LX-5. Ну, досталось ему по жизни гораздо больше! Кармиссима такая... Впрочем, по включению ветеран развил такую прыть, что жена прибежала из кухни с вопросом: «Что это за тетки такие интересные у тебя так валят?»

Мне давно не давала покоя одна идея, вызревавшая долго. Но, вы меня знаете достаточно хорошо, чтобы понять, что дело было не в моей лени или отсутствии времени. Просто деки не были готовы. И вот — момент настал!

А идея такая: скрестить фирменный звук Наков с … хай-резами. Параллельно пытаясь определиться со звуком обеих дек, ибо не всё так однозначно.

Тест решил разбить на 2 этапа.

1-ый: записать хай-резовские программы на абсолютно одинаковые кассеты на обеих деках. Кассеты были выбраны недорогие (TDK D90, тип I), но не новодел, а еще те, выпуска 1991-1992 гг., которые были куплены мною лично в Штатах.
Первая фонограмма — хай-рез 24 бита 88 кГц — альбом Сузанны МакКормак 1993 года From Bassie to Brazil.
Вторая — Ben Webster 1977 Ben Webster – виниловый рип 24 бита 192 кГц. Знаю, знаю, что скажут снобы (они же — аудиомонахи), сурово сводя брови. Нам, конечно, будет немного страшно от таких физиономий, но мы переморщимся. Если шутки в сторону — виниловый рип весьма неплох. Жирный звук тенор-саксофона Вэбстера пробирает до мозговых костей практически на каждом трэке.

Поскольку на данный момент самый насущный вопрос — отсутствие необходимого количества межкомпонентных шнуров, пришлось сначала записывать обе кассеты на разных деках, а потом уже перекоммутировать и устраивать беговой зачет.

Итого, имеется 4 варианта прослушивания: программы на родных кассетниках и перекрестный допрос.

а) 700ZXE – родная запись: жирный саксофон Вэбстера, душевный вокал МакКормэк, пиано.
На таком материале обмануть человеческое ухо сложно.

b) 700ZXE – запись с пятерки: см. пункт «d”.

с) LX-5 – родная запись: по сравнению с вариантом «а» программа идет формальнее, скучнее, такого вовлечения нет. 700-ый же просто не хочется выключать.

d) LX-5 – запись с семисотого: при перекрестном допросе все становится ясно гораздо быстрее. Запись с пятерки (вариант «b”) звучит ядовитее, саксофон режет слух, чего почти нет в варианте «d”).

Промежуточный итог таков: в принципе, просто поставив 2 кассеты и синхронно запустив их, довольно быстро приходишь к выводу. См. Окончательный итог.

2-ой этап был попроще — записал на одну кошерную кассету ( Maxell XL-II-S 90, тип II ) одну и ту же программу — Carol Kidd “All My Tomorrows” (Linn Records, 24 бита 96 кГц.
Несмотря на то, что мой ЦАП С.E.C. DA-53 совсем не претендует на какие-либо медали, и шнурок от ЦАПа к преду оставляет желать лучшего, именно эта запись хорошо передает эмоциональную составляющую исполнения. Вот именно её я выслушивал и ставил отметки.

e) LX-5 – родная запись: первое прослушивание. Все звучит весьма достойно. Но только в отрыве от остальных вариантов...

f) 700ZXE – запись с пятерки: басы глубже, середина отчетливее. Копает глубже. Гитара естественнее, чем на варианте «е».

g) 700ZXE – родная запись: все стало еще лучше, если сравнивать с предыдущим вариантом!
Насколько душевно и проникновенно поет Кэрол Кидд! Думаю, это — лучшее исполнение среди хай-резов в моей коллекции. Мягко, легко, оторваться от прослушивания невозможно!!!

h) LX-5 – запись с семисотого: басы поскромнее, скрипки и пиано формальнее, и сама Кэрол поет не так проникновенно (по сравнению с вариантом «g”).

Промежуточный итог: сама кассета, конечно, бомба! Писалось на обоих этапах без шумоподавлений, Макселл еле слышно и только в паузах. На TDK все не так радужно, но и вполне ожидаемо.
Однозначно победил вариант «g”, это слышно вполне отчетливо.
На второе место я бы поставил вариант «h”, как ни странно. Видимо, это связано с некоей яркостью воспроизведения LX-5 (по сравнению с 700ZXE, который звучит нейтральнее).
Третье место — вариант «f” (он проиграл второе место с незначительным разрывом!).
Четвертое место - «е».
------------------

В сухом остатке имеем следующее:

Судя по всему, хай-резы имеют все шансы вдохнуть вторую жизнь в пленочное движение в целом. При перезаписи на кассету уходит эффект голой цифры, отчетливо слышимый на современных системах, обычно обладающих избыточным разрешением.
Конкретно в моем случае — фирменный наковский звук вносит свою немалую лепту в упрятывание ушей оригинальной цифровой записи.

По декам резюме будет коротким: 700ZXE обладает большим разрешением, чем LX-5.
Звучит мягче, естественнее, нейтральнее. Чудес не бывает — топовая дека бьет более дешевую.