График АЧХ - наглядная характеристика АС и одна из самый важных. Нужно сразу отметить, что АЧХ не заменяет прослушивания акустики, но, тем не менее, многое может сказать о звучании, если человек регулярно занимается коррелляцией своих слуховых впечатлений от прослушивания конкретной акустики с графиками АЧХ на нее. Поскольку этим мало кто занимается практически, то ествественно, что невелик процент людей, которые могут действительно адекватно "слышать" акустику по графику тонального баланса (скажем, я знаю всего троих). Тем не менее, основные моменты, не требующие большого приложения сил для понимания, попробую показать.
Прежде всего на АЧХ нужно стараться смотреть вобщем, т.е. как бы усредненно, как смотрят на картину, написанную маслом - а именно, со стороны. Чтобы понять какую звуковую подачу ожидать от той или иной акустики, не следует обращать внимание на локальные пики или провалы на ее графике. Их лучше мысленно сгладить, чтобы не путали. Необходимо смотреть прежде всего на то, как на графике в абсолютном смысле отрабатываются целые диапазоны, а также как они соотоносятся друг относительно друга. Термин тональный баланс здесь как нельзя более точен - это, не больше не меньше, именно баланс тонов.
В грубом приближении:
Вот есть, скажем, бас. Этот диапазон тянется, условно говоря, до 200 герц. Чем ровнее выглядит его полоса до начала падения отдачи, тем лучше, это отчасти говорит о нем качественно; чем выше ее средний уровень относительно остального диапазона (который тянется дальше право от отметки 200 гЦ) - тем больше баса количественно. Большего по графику АЧХ о басе особо не скажешь, да и не нужно это. Лично я бегло взглянув на диапазон баса, больше уже не обращаю на него внимания.
Дальше идут средние частоты. Это диапазон основных тонов большинства музыкальных инструментов и человеческого голоса. Условно, на графике это полоса шириною в 300 гЦ - 1 кГц (надо сказать, что в вопросе разного рода пограничных отметок - где что начинается, а где заканчивается - можно не бояться усреденений и приближений. Здесь это простительно и, по сути, не главное). От проработки этого диапазона зависит многое. Тут формируется общая громкость звучания колонок, определяется артикуляция звучания и драйв. Именно для этого диапазона уместо высказываение: "мало" или "много середины". Тут закладывается густота и цельность звучания музыки. Поддиапазон 400-500 гЦ, кстати, отвечает за теплоту и мягкость.
Словом, здесь заложен звуковой фундамент акустики.
Диапазон верхней середины 3-7 кГц формирует силу и блеск звучания. Именно он ответственен за оттенки, воздух, прорисовку, нюансировку, прозрачность. Фактически именно здесь формируется общая музыкальность и выразительность звучания, а если быть совсем точным - в поддиапазоне 3-4 кГц. Поддиапазон 5-7 кГц отвечает за шипящие и свистящие звуки, т.е. преславутые сибилянты, неаккуратное обращение с которыми обычно причиняет дискомфорт и приводит к некоторой синтетичности звучания. На этот поддиапазон иногда полезно посмотреть и отдельно, дабы прояснить для себя этот конкретный момент.
Дальше, после 8 кГц идут высокие частоты, их я обычно не рассматриваю. Приятно, если там все в порядке, но ничего особо криминального не произойдет, если там отдача хромает. Это будет уже не так критично.
Так вот именно в ракурсе баланса между собой вышеперечисленных диапазонов следует рассматривать АЧХ акустики. И только так. Ни о какой средней равномерности-неравномерности и речи быть не может - это совершенно неинформативная величина.
Пока ничего сложного, как мне кажется.
Дальше я расскажу, как именно балуются с настройкой АЧХ производители акустики, и под конец на примере вышепреведенного графика АЧХ на полочники Ашер 719 объясню, как же "звучит" такой конкретный график. Забегая наперед скажу, что именно заинтригованный "прослушиванием" графика этой конкретной АЧХ я и пошел слушать сами колонки. :)
"Федор Михалыч, вопрос мы разбираем найсерезнейший. Мужчина вы, я вижу, положительный, так что все должно быть точно, тютелька в тютельку..." (с) х/ф "Место встречи измениить нельзя"
Различной форме АЧХ, различным тенденциям на ней соответствует различное звучание. Существует несколько концепций построения АЧХ акустики. Каждая из них имеет свои плюсы и минусы, каждая во многом предопределяет характер звучания акустики, считайте, ее звуковой почерк. Ниже я приведу три, на мой взгляд, наиболее распространенных концепции, которых придерживаются те или производители, а точнее инженеры, непосредственно проектирующие акустику. Описание придется иллюстрировать графиками, т.к. здесь лучше один раз увидеть.
Концепция кривых равной громкости - сокращенно КРГ (названия концепциям я даю свои собственные, т.к. другого такого материала по данной теме не существует).
Громкость воспринимается слушателем не равномерно в зависимости от его частоты. Это явление описывают кривые равной громкости (КРГ). Наибольшая чувствительность слуха - на частоте около 4 КГц. Чтобы громкость звуков других частот была аналогичной, они должны иметь большее звуковое давление в соответствии с графиками.
Вот так. Ни много ни мало.
Вы конечно же видите, что эти графики характеризуются определенными тенденциями. Это наростание отдачи к отметке 1 кГц, проще говоря горбик, затем спад и как следствие образование ямки на 2-6 кГц, а затем снова подъем. Все наглядно.
Суть в следующем. Давно замечено, что приведение АЧХ акустики примерно к такой же форме формирует звучание, которое положительно воспринимается слушателем. Прием не новый, давно известный и достаточно эффективный, а в силу относительной простоты реализации используется довольно многими производителями. Ниже я приведу примеры настройки АЧХ акустики, произведенной в соответствии с данной концепцией кривых РГ, и вы увидите одни и теже сходные тенденции.
Чтобы было легче воспринимать визуальный ряд, я сделал на графиках красные отметки, которые показывают усредненные уровни целых диапазонов.
Как видите, подобную концепцию построения АЧХ можно увидеть у колонок с самой различной пропиской.
Если упрощенно, то это проектируется следующим образом: инженером задается основной диапазон средних частот с усиленной отдачей (горбиком) примерно к 1 кГц, таким образом, фундамент средних частот заложен, а зачем путем балансировки подтягивается область 3-7 кгц. Делается на слух. Подтягивается она до тех пор, пока звучание не начнет закрашиваться. Т.е. если этот диапазон начинает идти с излишней отдачей, то звук на слух как бы зажаривается, акустика начинает подкрикивать и кашеварить, а шипящие свистеть и давить на уши. В этом и заложен компромисс - вытягивать эту область можно только до тех пор, пока не нарушена общая гармония звучания. А ведь область эта очень важна, как вы помните - музыкальность и целая гора различных прелестей заложены в основном именно тут.
Концепция хороша тем, что сравнительно других методик не требует особо кропотливой работы и на выходе гарантирует как минимум приемлемое звучание, а как максимум, очень хорошее.
Недостаток ее в том, что при наличии горбика, т.е. повышенной отдачи в области основных тонов (600-1500 Гц), область гармоник в диапазоне 3-7 кГц приходится опускать ниже уровнем, иначе неизбежно окрашивание. Как следствие - акустика построенная по концепции кривых при всех своих достоинствах не будет самой музыкальной на земле, ее звучание все же чуть больше тяготеет к мониторности, чем того хотелось бы. Словом, у нее есть определенный потолок.
Встречаются попытки улучшить звучание в рамках концепции кривых путем продления горбика вплоть до 3-4 кГц. Мысль, по идее верная - улучшить отдачу в музыкальном диапазоне 3-4 кГц, а затем путем быстрого падения на частотах 5-7 кГц все же избежать синтетического окрашивания. Но, не смотря на кажущуюся логику такого решения, звучание акустики с подобной формой почему-то не вдохновляло.
Встречаются также отличные колонки, сделанные по иной концепции. Назову ее, допустим, концепция блюдца.
Суть ее в том, что общая форма всей АЧХ слегка напоминает блюдце с максимальным углублением, приходящимся на область примерно 1-2 кГц. Словом, средняя часть диапазона находится в некотором завале относительно краев.
Да, после такой познавательной речи Витоса даже соваться со своими необразованными 5 копейками нескромно. Просто молча занесу страницу в закладки и буду цитировать :D
"Говорить о музыке - это то же самое, что танцевать об архитектуре"
Слушай, Ося, у меня вообще очень редко когда доходят руки рассказать народу что-нибудь интересное. Так вот если уж это происходит, то не неси ахинею. Типа, пожалуйста.
