Задам тут ПРАКТИЧЕСКИЙ вопрос тоже.
Дано:

1) КдП 10м х 5м х 3м. Кирпич/бетон. Три окна и две двери. Мебель - мягкая часть, книжные полки, письменный стол. Последние два можно вынести. Ковер, шторы на окнах, ламинат.

2) Моно акустика: 200-20К - диполь, переднее излучение которого ,может иметь направленность по всему диапазону (constant directivity) от 60 до 80 град.
Мидбас и НЧ - монополь

3) Сидеть самому и ставить АС - можно почти где угодно.

Какие соображения будут по правильному размещению?

Владимир, уж больно нестандартные вводные, да и диалог происходит в режиме "дистанционно заряжаю воду" .
И всё же! Не совсем понял - в режиме моно будет использоваться только одна АС или таки две?

пока речь об одной. вторая добавится если не понравится то, что задумал.

Навскидку - что касается НЧ.
По понятным причинам, при использовании единственной АС не есть "хорошо" размещать её по центру какого-либо линейного размера. Хотя, с другой стороны, это может оказаться полезным для контроля над общей резонансной частотой 69 Гц. для кратных линейных размеров 5 и 10 м.

да, так же думал побороться с 69Гц. Есть еще одна тема похожая. типа "псевдомоно"

Мидбас 60-200Гц - сдвинуть вместе по центру между АС-сателлитами. Инерференции (мидбас-мидбас) - нет, звучит разборчивей, четче. А локализация мидбаса - побоку, этот эффект работает на пользу - типа центр. канал., сцена еще устойчивей.

Ну а на сч-вч интрференция между Асками (сателлитами) - меньше заметна.

Ох как хотелось бы это услышать "вживую"... и поэкспериментировать...

cам не откажусь. Сейчас эти 50кв. м комнаты разделены перегородками, еще предстоит только их снос и ремонт. Но план движения то уже надо вырабатывать)

quote='Saburov' pid='1627205' dateline='1364999464']
да, так же думал побороться с 69Гц. Есть еще одна тема похожая. типа "псевдомоно"

Мидбас 60-200Гц - сдвинуть вместе по центру между АС-сателлитами. Инерференции (мидбас-мидбас) - нет, звучит разборчивей, четче. А локализация мидбаса - побоку, этот эффект работает на пользу - типа центр. канал., сцена еще устойчивей.

Ну а на сч-вч интрференция между Асками (сателлитами) - меньше заметна.
[/quote]

(03-04-2013 18:24)Saburov писал(а):  cам не откажусь. Сейчас эти 50кв. м комнаты разделены перегородками, еще предстоит только их снос и ремонт. Но план движения то уже надо вырабатывать)

Не увидев, не услышишь!
Только общие рекомендации!
В интернете их куча.

Если - по "взрослому", то слишком много НО...

да, понятно что в итоге мерить и слушать самому надо будет.

(03-04-2013 22:34)Saburov писал(а):  да, понятно что в итоге мерить и слушать самому надо будет.

Ха! Еще и нюхать!
Динамики, клей, лак, изоляцию и т.д....

комната превратилась в концертный зал когда установил полочники на 1.20 см...вопреки рекомендациям...и еще сабик под правую(!) колонку...открытая дверь в коридор прибавляет баса ..работает типа фазика))

(03-04-2013 23:49)yurko писал(а):  комната превратилась в концертный зал когда установил полочники на 1.20 см...вопреки рекомендациям...и еще сабик под правую(!) колонку...открытая дверь в коридор прибавляет баса ..работает типа фазика))

"...установил полочники на 1.20 см...вопреки рекомендациям..." - это, как в анекдоте про штурмана:
- Штурман, что приборы?
- 1.20 см...
- А, что 1.20 см...?
- А, что приборы...? .
А "...открытая дверь в коридор..." НЕ "...работает типа фазика...", поскольку это "фазик наоборот" . А если и работает, то только при прослушивании музыки из этого самого коридора .

Качаю софт REW и новый микрофон уже в пути. Готовлюсь понемногу к использованию будущей КдП по уму.

А что за микрофон? С индивидуальной АЧХ?
Обычно такие микрофоны нуждаются в фантомном питании, поэтому внешнюю (USB) звуковую карту желательно сразу брать со встроенной опцией подачи фантомного питания на микрофон.
Да, и ещё при использовании REW таки нужен SPL-метр (шумомер), обязательно с функцией С-weighting для калибровки собственного внутреннего SPL-метра софта.
После получения в футляры микрофона и шумомера - сразу положи несколько мешочков с сорбентом влаги! И пусть там лежат постоянно - мембраны этих приборов боятся влаги.

мой девайс - как раз сами производители и рекомендуют для использования с REW. Там не чисто микрофон, все в одном уже, плаг ен плей. через ЮСБ. Если вдруг брешут - добавлю чего надо будет)
бросил линк.

Усё у полному порядку, Шеф .
Только кабель сразу бери подлиннее .

Задачи звукоизоляции и коррекции акустики помещений.

Мероприятия по коррекции акустики помещения направлены на улучшение звучания музыки и разборчивости речи.
Мероприятия по звукоизоляции помещения направлены на предотвращение или снижение проникновения в помещение посторонних звуков.
Звуковая волна, проходя сквозь преграду, частично отражается от неё, частично поглощается, частично преодолевает преграду.
Таким образом, мероприятия по коррекции акустики помещения касаются отражённых волн, а мероприятия по звукоизоляции помещения каксаются волн, проходящих сквозь преграду (ограждающие конструкции помещения).

Малые помещения объёмом до 100 м3 имеют три региона в слышимом спектре диапазона частот, которые требуют внимания.
Шкала удобно делится частотами F1, F2 и F3 на четыре области:
• A - область низкочастотных резонансов;
• B - область комнатных мод;
• C - переходная область, в которой превалируют явления дифракции и диффузии;
• D - зона геометрической акустики (зеркальные отражения).
Подходы к коррекции акустики в зонах A, B и C различные, то есть, методы, эффективные для одной из областей не подходят для решения проблем в других зонах. Поэтому коррекция акустики помещения - это комплексная задача, для решения которой применяются одновременно несколько методов.

Отраженные звуковые волны, достигающие органа слуха человека не позднее 1/20 секунды после звучания основного звука, физиологически воспринимаются как один цельный звук.
Задержка более 1/20 секунды отраженного и основного звука воспринимается как два различных звука: прямой звук и его эхо (послезвучие).

Ранние отражения – отражения основного (прямого) звука от ограждающих конструкций помещения, достигающие точки прослушивания не позднее 1/20 секунды секунды после прямого звука.
Ранние отражения, накладывающиеся на прямой звук, воспринимаются слитно, усиливают прямой звук (что воспринимается человеком как увеличение громкости звука в 2 раза), и могут изменять тембр звука .
Усиление прямого звука происходит вследствие наложения (интерференции) взаимосвязанных (когерентных) волн: прямого сигнала и его отражения.
Особенно выражена эта проблема в диапазоне низких частот.
Ранние отражения искажают звуковую сцену в помещении, изменяют ощущение атмосферы, в которой был записан оригинальный сигнал.
Реверберация (эхо или поздние отражения, более 1/20 секунды ) - явление остаточного звучания в помещении после прекращения звучания источника звукового сигнала, происходящее вследствие многократного переотражения звука от пола, потолка, стен а также предметов, находящихся в помещении.
Временем стандартной реверберации является промежуток времени с момента выключения источника основного сигнала до тех пор, когда уровень звукового давления отраженного сигнала в помещении снизится на 60 дБ.
Длительное время реверберации делает помещение гулким, короткое - сухим (заглушенным).

Резонансы помещения (известные так же как гармонические резонансы, комнатные моды или стоячие волны) – возникают при совпадении длины полуволны (или кратной ей) сигнала, отраженного от параллельных плоскостей, и линейных размеров комнаты.
При возбуждении звука в помещении в результате отражений от ограждающих конструкций звуковые волны движутся в любых направлениях. Создается звуковое поле близкое к диффузному(диффузным считается однородное звуковое поле, при котором падение звуковых волн под любым углом равновероятно). При сложении прямой и отражённой волн, движущихся во встречном направлении, образуются стоячие волны. Такие колебания воздуха называют собственными колебаниями (модами) помещения. Моды несут в себе основную часть звуковой энергии, излучаемой в это помещение источником. На поверхностях рассматриваемого ограждения каждая мода образует свою форму распределения звукового давления, которая характеризуется расположением узловых линий и зон наибольшего давления.

Резонансы свойственны прямоугольным помещениям с тремя парами параллельных поверхностей: две пары параллельных стен, пол и потолок. Резонансы являются результатом неравного распределения звуковой энергии внутри помещения, зачастую в низкочастотном диапазоне.
По количеству плоскостей, вовлечённых в отражение волн внутри помещения, различают следующие резонансы:
• Аксиальные моды состоят из двух волн, проходящих в противоположном направлении вдоль одной оси , отражаясь только от двух плоскостей (параллельные стены или пол и потолок).
Аксиальные моды вносят наибольшее искажение в акустические характеристики помещения.

Так как в каждом прямоугольном помещении есть три оси между параллельными плоскостями, то для таких помещений свойственны три основные аксиальные моды, каждая со своей серией (гармоники) кратных по частоте резонансов.

Гармонические резонансы усиливают звуковое давление на тех частотах, длины волн которых совпадают с длиной оси помещения.

Самая низкая частота резонанса для помещения будет той, длинна волны которой равна двум размерам оси комнаты. Например, если длинна комнаты L 5 метров, то в соответствии с волновым уравнением (c = f × λ, где длинна волны λ = 2 × L) соостетствующий ей резонанс будет на частоте 34.4 Гц.
Такой длине оси помещения L будет соответствовать целый ряд гармонических резонансов: 1×f, 2×f, 3×f, 4×f, и так далее, соответствующих частотам, например, 35 Гц, 70 Гц, 140 Гц, и так далее.

• Тангенциальные моды формируются отражениями от четырёх плоскостей (например четырьмя стенами), и идут параллельно двум оставшимся плоскостям (в данном случае пол и потолок). Тангенциальные моды обладают только половиной энергии аксиальных мод, но их влияние на акустику помещения может быть существенным. Как и аксиальные волны, каждая тангенциальная волна имеет серию своих мод, кратных по частоте.

• Косые моды отражаются от всех шести плоскостей помещения: четыре стены, пол, потолок. Косые моды имеют четверть энергии звуковой волны аксильной моды и менее существенны чем две другие.
Аксиальные тангенциальные и косые моды угасают с различной скоростью. Для эффективного поглощения определённой моды звукопоглощающий материал должен располагаться на поверхности, где модальное давление высоко. Например, ковер на полу никак не повлияет на горизонтальные аксиальные моды.
C ростом частоты сигнала число мод существенно увеличивается, сокращая дистанцию между ними. Поэтому в большинстве помещений на частотах выше 300 Гц резонансный отклик помещения становится глаже.

Эффект гребенчатой фильтрации возникает при наложении на прямой сигнал волн, отраженных от поверхностей в помещении, прибывающих с задержкой. При этом на тех частотах, где отраженный сигнал совпадает с основным по фазе, результирующий сигнал усилится, в противоположном случае - ослабится.

Порхающее эхо (детонация звуковых волн) возникает при многократном отражении звука между двумя параллельными плоскостями. В результате при фазовом и частотном совпадении многих отраженных копий прямого сигнала звуковое давление резко вырастает, что проявляется в виде серии громких хлопков, щелчков или дребезга в зависимости от частоты совпавших волн.
Форма помещения. Любой акустический музыкальный инструмент является резонансной системой. Помещение представляет собой пространство, заполненное упругой средой - воздухом, заключённым между ограждающими конструкциями (стены, пол, потолок) и напоминает акустический музыкальный инструмент. Другими словами, меняя параметры помещения, можно влиять на звук в помещении.

Снизить влияние вышеописанных акустических эффектов на звучание в помещении поможет:
o избегать построений вогнутых ограждений, фокусирующих отражение звука в определенной точке;
o избегать построений параллельных поверхностей (часто музыкальные студии не прямоугольные в плане);
o использование звукопоглощающих конструкций, особенно на площадках ранних отражений;
o использование рассеивающих конструкций (дифузоров) для рассеивания отражённых волн;
o избегать одинаковых или пропорциональных размеров помещения (высота, длинна, ширина), которые вызывают резонансы на одной частоте на двух или более осях помещения.
Чем выше отражающая способность поверхностей (ламинат на полу, отсуствие звукопоглощающих конструкций на стенах и потолке) тем больше разница повышенного и неизменённого звукового давления.

Распределение резонансов в помещениях прямоугольной и не прямоугольной формы со стерео сигналом.
В комнатах не прямоугольной формы проблемы резонансов на низких частотах не исчезают, изменяется лишь частоты, которые сложнее рассчитать.
Однако стены, скошенные на 1:10 или даже на 1:20 помогут избавится от порхающего эха, хотя эту проблему ещё проще решить размещением звукопоглощающих материалов на небольших площадях между параллельными стенами.


Звукопоглощающие конструкции и покрытия.

В физической основе звукопоглощения лежат три основных процесса, результатом которых является перевод звуковой (кинетической) энергии в тепловую.
 В пористых звукопоглотителях колебания воздуха замедляются порами или волокнами материала. В результате трения волокон друг о друга производится тепло. К ним относится некоторые виды текстиля, пеноматериалов, ковров, а так же акустическая минеральная вата.
К пористым относится также акустичекий поролон, входящий в группу краевых звукопоглощающих материалов, считается высокоэффективным на средних и высоких частотах.

 Резонаторы Гельмгольца.
Звуковая волна, частота которой соответствует собственной частоте резонанса лицевых пластин резонатора, вызывает колебания этих пластин. Как и в пористых звукопоглотителях, тепло продуцируется в результате трения колеблющихся частиц воздуха в отверстиях резонатора, колебания в результате затухают.
Микроперфорированные резонаторы являются одной из разновидностей резонаторов Гельмгольца с перфорацией менее 4% и отверстиями диаметром менее миллиметра. Поскольку трение воздуха о поверхность внутри отверстий высоко, нет необходимости заполнять пространство резонатора звукопоглощающим материалом. Поэтому такие резонаторы могут быть сделаны из прозрачного пластика.
‎

 Панельные (мембранные) звукопоглотители.
Еще одна разновидность звукопоглощающей конструкции резонансного типа. панель с закрытой поверхностью не жёстко закреплена на фронтальной стороне ограниченного объёма. Любая звуковая волна, падающая на панель вызывает её колебания. На собственной частоте резонанса пластины колебания особенно сильные. Колебание панели демпфировано трением молекул материала панели, то есть энергия звука сначала переходит в энергию вибрации пластины и только затем в тепло. Достичь оптимальной эффективности панельного звукопоглотителя возможно дополнительным демпфированием внутреннего пространства минеральной ватой или акустическим поролоном.
 Микроперфорированные звукопоглощающие панели .
Диффузор - конструкция, предназначенная для как можно большего рассеивания отраженных волн.
 Геометрически структурированная поверхность.
 Диффузор Шредера .
 Диффузоры с микроперфорацией.

Вадимыч, тык полгода с этим разбираться надо, но это для концертного зала "Украина":D, а для комнаты 5х3 метра.
Хотя все в пределе понятно.

Эко Вадимыча торкнуло... всю ночь писал наверное

(06-04-2013 18:49)Saburov писал(а):  Эко Вадимыча торкнуло... всю ночь писал наверное

Да, нет!
Пора тему закрывать!