(10-03-2016 13:14)amper писал(а):  TA-FA3ES и TA-FA33ES, насколько я зная это простое продолжение.

Из этих двух я бы взял TA FA3ES, хотя бы потому что там есть выход преда. В дальнейшем может пригодится на первое время.

(10-03-2016 18:01)Аска писал(а):  интересно, с чего это вдруг у "алмаатинцев" такая любовь к тете Соне?

Сколько себя помню, все время Сони любил. Причем началось все с Сони ЕФ90, а когда увидел ХФ-90а 1988 года, вопрос решился окончательно. И как же я взрослых мужиков тогдашних напрягал, своими пристрастиями к Сони!

Тарас (The Prodigy), что хорошего в dolby B?

(10-03-2016 18:38)igor_bolotov писал(а):  сижу на Сонечке слушаю Malina&Boris Blank 2014 года, красота!

на которой?
   

(11-03-2016 02:46)Аска писал(а):  на которой?

да хоть на обеих, они цифровой бинокль от Сони рекламируют! Ну это уже не в тему про Хай Фай аудио. Вчера тестили разные фонокорректоры, ну и на последок попробовали встроенный в 707ES, так все были приятно удивлены, что не совсем всё плохо в встроенных корректорах в усилителях от Сони. Говорят что в 80ES очень неплохой встроенный корректор, но к сожалению проверить не могу. 80ES и виниловый проигрыватель стоят в разных местах один дома другой на работе и сравнить не могу. Восьмедисятку не хочу дергать из систмеы, не очень удобно с коммутацией подлазить, а виниловый проигрыватель у меня больше 100 кг весит, явно не потащу Может кто пробовал пользовать корректор у 80ES?

(10-03-2016 18:38)igor_bolotov писал(а):  сижу на Сонечке слушаю Malina&Boris Blank 2014 года, красота!

Malia & Boris Blank

(11-03-2016 07:45)lan_rc писал(а):  Malia & Boris Blank

совершенно верно, опечатка с моей стороны

(10-03-2016 18:49)The PRODIGY писал(а):  Из этих двух я бы взял TA FA3ES, хотя бы потому что там есть выход преда. В дальнейшем может пригодится на первое время.

Выход преда в TA FA3ES сделан также, как и в других интегральниках Сони - с клемм выходов на АС сигнал через резисторы ослабляется до нужного уровня и, вуаля - Я такое встречал и в Ямахе, и в Деноне. Поначалу, подключив концы к такому выходу, удивлялся, почему такой посредственный звук. Пока не посмотрел схему. А ведь можно самому, зная, где в схеме точки вывода предварительного усиления, с помощью кабеля переподключить терминалы преаута и жизнь (меломана) удалась
Но из этих двух я бы взял TA FA33ES. Мне больше по душе, когда плата питания уся физически рознесена с платой усилителя мощности. И плата коммутации сигналов не составлена из двух частей, и фонокорректор вынесен отдельно, как у более дорогих моделей. Такой подход мне больше нравится. А на звуке отражается всё, в том числе и внутренняя компоновка.
За звучание не скажу ничего, не слушал...

(11-03-2016 10:00)novack писал(а):  Выход преда в TA FA3ES сделан также, как и в других интегральниках Сони - с клемм выходов на АС сигнал через резисторы ослабляется до нужного уровня и, вуаля
Но из этих двух я бы взял TA FA33ES. Мне больше по душе, когда плата питания уся физически рознесена с платой усилителя мощности. И плата коммутации сигналов не составлена из двух частей, и фонокорректор вынесен отдельно, как у более дорогих моделей. Такой подход мне больше нравится. А на звуке отражается всё, в том числе и внутренняя компоновка.
За звучание не скажу ничего, не слушал...

Подтвердили мои мысли!

(10-03-2016 23:44)Sonor писал(а):  Тарас (The Prodigy), что хорошего в dolby B?

Абсолютно ничего Просто искал себе узкий аватар. Сори за оффтоп.

(11-03-2016 16:39)The PRODIGY писал(а):  Абсолютно ничего Просто искал себе узкий аватар. Сори за оффтоп.

Ясно, а я думал, что аватар прежде всего должен отражать какие-то интересы его хозяина.

А вот каковы причины, что в модельных рядах кассетников остались в "топах" постепенно только 222-333-555? до заката эры кассетников в тот момент было еще не близко (тенденция эта началась примерно с 1985г.). Ведь были раньше и 444, и 666, и 777. А в итоге 555 из серии среднего класса сразу скакнула в "топ" уровень с подъемом ценника аж в 2 раза! прочно заняв место, ранее принадлежавшее 777. Среди усилителей тот же "фокус" случился?

(14-03-2016 02:28)Аска писал(а):  А вот каковы причины

Я тоже думал над этим вопросом и ответ скорее всего в следующем. Дело в том что японцы, а в частности инженеры (дизайнеры? не знаю кто точно) сони очень мудрили с цифрами в названиях моделей. Для себя одни цифры, для нас другие. Другие компании этим не страдали, почти. Скорее всего для кассетников были свой цифры в модельном ряду, не связанные с модельным рядом усилителей, во всяком случае в 80х. Ну чем хуже 555й ESJ 93го по сравнению с 777 или 666 83 (84г) ?

(14-03-2016 10:21)The PRODIGY писал(а):  Для себя одни цифры, для нас другие. Другие компании этим не страдали, почти. Скорее всего для кассетников были свой цифры в модельном ряду, не связанные с модельным рядом усилителей, во всяком случае в 80х.

мудрить с цифрами они начали как раз с 1987, а до этого одни и те же цифры были и для них и для нас. Может оставили 222-333-555 только для японского рынка где им казалось большего многообразия и не надо. Непонятно только почему 555 (пусть для внутреннего) вытеснила 777. И почему тогда не 222-333-444(подряд), а именно 555? ну было бы 333-555-777, как позже стало 3-5-7 (типа нечетный для своего рынка), а то и четные есть и не подряд...мутные мотивы.

(14-03-2016 14:16)Аска писал(а):  мудрить с цифрами они начали как раз с 1987, а до этого одни и те же цифры были и для них и для нас. Может оставили 222-333-555 только для японского рынка где им казалось большего многообразия и не надо. Непонятно только почему 555 (пусть для внутреннего) вытеснила 777. И почему тогда не 222-333-444(подряд), а именно 555? ну было бы 333-555-777, как позже стало 3-5-7 (типа нечетный для своего рынка), а то и четные есть и не подряд...мутные мотивы.

Сорри, что не про Сони, но больше всего с цифрами намудрила фирма Онкио в 80-ых и начале 90-ых, масса одинаковых моделей-клонов СД проигрывателей, кассетных дек и усилителей и при этом с абсолютно разными цифрами моделей, но при этом с одинаковым питанием, никаких различий между моделями нет, а цифры в корень разные, загадка ещё та. У Сони хоть какая-то логика была.

(14-03-2016 14:16)Аска писал(а):  мутные мотивы

Да, нет. Просто у кассетников своя нумерация. Ну возьмите например DAT. Там тоже нумерация своя. Семерок было только две 75 и 77. А, были и 1000, 1500 и 2000 и 5 и все топовые и не семерки. И MD тоже самое. Вначале 3, затем 50, после 555 и 333. Все топовые и не семерки. Или как вариант вся эта аппаратура была недостойна такого высокого звания Семерки только CD.

(14-03-2016 20:42)The PRODIGY писал(а):  Да, нет. Просто у кассетников своя нумерация.

Да и пусть своя! Именно с кассетников вопрос и пошел, т.к. более менее есть таблица моделей по годам выпуска. Была б таблица усилителей, может вопрос иначе был бы поставлен. Интересно именно почему нумерация кассетников (своя) вместо логичного ряда 222-333-444-555-666-777 стала вдруг 222-333-555(какой то "нелогичны ряд), почему не 333-555-777?

Вот мне больше интересно, почему в 1995 году "топ" для Европы получил номер "6" и стал просто начальной версией линейке ES, вот это необъяснимо... Не 4, не 8 не 9, а 6... А у себя что они делали - только им ведомо!

(15-03-2016 13:59)amper писал(а):  вот это необъяснимо...

Теоретически это можно узнать. Съездить в Японию, найти президента компании, поговорить кто в 95г был ответственным за нумерацию кассетников, связаться с этим человеком и спросить у него
п.с. а для себя японцы еще 9ку выпускали. Забыли за 9ку?

(15-03-2016 13:59)amper писал(а):  Вот мне больше интересно, почему в 1995 году "топ" для Европы получил номер "6" и стал просто начальной версией линейке ES, вот это необъяснимо... Не 4, не 8 не 9, а 6... А у себя что они делали - только им ведомо!

"6" как раз объяснимо
6:2 = 3 , но не 3Х2 = 6
т.е. НЕ одна 6-ка стоит двух 3-к, а одна 6 в два раза хуже 3-ки (недостатки 6-ки делим пополам)
а что за 9-ка??