Бахеба, прими уже факты как есть. Ну не играет у тебя музыка так, как у кастета. И никогда не заиграет!
Пусти скупую слезу, опрокинь рюмашку, закуси ялтинским луком, и послушай музыку.
У меня есть свой звук, с блэкджеком и шлюхами!
Если ты вызываешь дождь, будь готов промочить ноги.
Забавно наблюдать, как вы тут некое соревнование устроили.
И еще более забавно, читать что и почему не может быть, потому, что быть не может, даже если оно есть, здесь и сейчас
Мне кажется, у тебя очень сильна детская психологическая травма.
Тебе все время надо доказывать, что ты лучше всех.
Поэтому мальчик,садись, пять! Ты лучше всех сделал акустику и записал ее.
У меня есть свой звук, с блэкджеком и шлюхами!
Если ты вызываешь дождь, будь готов промочить ноги.
(09-04-2025 19:17)baheba писал(а): ...ули толку с того что ты "написал",мы же обсуждаеи ролик и запись на нём,в стене на оригинальном треке ЯРКО выражена электрогитара с одиночными нотами(не аккордами),
эти повторяющиеся ноты широченно раздвинуты в стерео,на твоей записи они скукожены в глухое моно,то есть это не просто суженное стерео,а конкретное моно.
ну наконец то
а то мне показалось что все только картинки умеют рассматривать))
(09-04-2025 18:01)zick писал(а): kastet78 Можно и компьютерные пукалки записать.... Вы свой ютюб....
Во первых, это не компьютерные пукалки, а полноценная трехполосная АС, адаптированная для работы в конкретных условиях, не типичных для таких АС.
Во вторых - ютуб просто хранит видео. которые легко встраиваются в сообщения данного форума. Никогда не было целью набить просмотры. Все эти видосы имеют доступ по ссылке, доступны только тут, а полезные видео, интересны широкому кругу людей, а не двум трем спорщикам, доступны всем.
(07-04-2025 20:50)zick писал(а): Тут есть один моментик, о котором мало кто хвастается из производителей винила. В усилителях резаков устанавливают модули лимитера-компрессора ВЧ и модули лимитера ускорения. Нойманы, Вестрексы...Частоты в зоне сибилянтов ограничивают, и самый верх, уже в процессе нарезки, тоже крутым фильтром, спад 16 дб не 24 конечно, но всё-же.
Это самый сложный для резака диапазон, с 16 кГц, RIAA же, и безумные ускорения в тысячу-полторы G. Нч экстремальные палят катушки, ВЧ - ломает и тупит алмаз, он теряет ресурс, может в пять раз легко. Так что этот хоть сказал открыто. И Грундман великий тоже говорил, что использует вовсю.
бххх
а если посмотреть ЖИВЫЕ спектры на железном анализаторе, то ничего подобного не видно
это старые резаки типа нойманов середины 60х гг перегружались рано.
Об этом написано еще в книге Дегрелла.
более современне режут почти до 22к в линейку
а миксы сделанные на половинной скорости, имеют спектр до 48кил
тот же мфсл, которому лакеры резали на заводе JVC в жапании - гарантировал полосу до 48к
Просто что бы в этом убедиться - надо просто посмотреть в реалтайм спектры популярных винилов, богатых на ВЧ
(09-04-2025 22:06)Serpens писал(а): Мне кажется, у тебя ...
За себя беспокойся. Поналазило вас тут, типа, знатоков, и давай насыпать с горкой! Я сливать правду не собираюсь. Ты либо её принимаешь, либо обречен на долгое и тяжелое противостояние! А подобные коллективные шатания, которые вы тут устроили, прямое доказательство того, что всё делаю правильно
(09-04-2025 22:15)HighBias писал(а): а если посмотреть ЖИВЫЕ спектры на железном анализаторе, то ничего подобного не видно
Есть такая возможность у производителя, хочет инженер использовать или нет - другой вопрос. Их и сейчас производят , есть свежие модели, не только классика ортофон и нойман. О чём речь была? Москвич технократ, экономит ресурс алмаза, считает что на виниле нахер не нужно резать ВЧ. Будто неизвестно, что квадры резали с высокой несущей... Дегрелл...
Бахеба.Нашёл моно у кастета в стене.
Ты такое моно видел когда-нибудь?
Это его файл.
У кастета студия дома с регламентированным шумом и шифоньером. Клёво у нас.
(09-04-2025 22:18)kastet78 писал(а): Я сливать правду не собираюсь. Ты либо её принимаешь, либо обречен на долгое и тяжелое противостояние!
А ты готов принять правду?
Вне зависимостей от графиков, твоя система - дерьмо разных сортов, от дешевых японцев до самопала на совковых динамиках. Звучать она не может хорошо просто потому, что этот "компот" сварен из продуктов "второй и третьей свежести".
То, что я услышал в записях, это строго подтверждает.
А дальше хоть из кожи вон лезь, но эту правду я уже принял. Начинай противостоять
ЗЫ На сарае написано Х-й, а там дрова. Все видят дрова, но ты продолжаешь убеждать, что это на самом деле х-й. Нуу... успехов
А что про свои дрова боитесь написать,какие они.
Стесняетесь?
Или там тоже х-й?
Раньше хоть шнурки были указаны и таким значком * отверстия в заднице,как я понял.
Шнурки убрали,так как забоялись,что их по параметрам разберут,это понятно.
Раз покупаете на вид ,а не по характеристикам,которых у вас нет и никто не даст их в здравом уме ,покупателю.
(09-04-2025 22:27)zick писал(а): Москвич технократ, экономит ресурс алмаза, считает что на виниле нахер не нужно резать ВЧ. Будто неизвестно, что квадры резали с высокой несущей... Дегрелл...
Да он просто воинствующий неуч, коих сейчас легионы
расчитанную на таких же скороспелых неучей как и он сам))
особенно мне спич про "10 cutting инженеров в разных локациях понравилось"
это в пЕрлы однозначно
чувак купил 2 высших образования, якобы 20 лет в мастеринге, но до сих пор не знает, что мастерленты никто не рассылает по заводам. рассылают исключительно матрицы
Почему матрицы а не мастерленты, надеюсь понятно всем?
вот как по заказу, на форуме бульбашей инфа по поводу "печати винила в разных локаций" появилась
"конфигурация на ТML .....
Лакеры часто нарезают по несколько клонов сразу.
На ТМЛ, к примеру, стояли 3 лакорезки, запряжённые "цугом".
Все они управлялись с одного контроллера - с главной лакорезки, и все их лакеры являются абсолютными клонами.
На самых крупных тиражах, когда пластинка "пошла", нарезалось до 35 пар лакеров-клонов для всего мира (т.е для виниловых заводов по всему миру) в случаях всемирного мастеринга
Абсолютно одинаковых.."
именно так размножены все платиновые издания (тобишь альбомы-миллионники)
рассылались матрицы по заводам, а не мастерленты
дешево и сердито. И разумно
(10-04-2025 00:57)Draconian писал(а): А что про свои дрова боитесь написать,какие они.
А я разве кого-нибудь убеждаю в том, что у меня - самая правильная по звуку система?
Шнурки, говоришь, написаны были? Так чего ж ты, чудо в перьях, не нашло в интернете их параметры? А про остальное такие, как ты, в принципе не слышали.
Что обсуждать?
(10-04-2025 01:22)HighBias писал(а): мастерленты никто не рассылает по заводам. рассылают исключительно матрицы
Почему матрицы а не мастерленты, надеюсь понятно всем?
Именно так издали Abbey Road в 1969 году
EMI по всему миру разослала десятки копий мастерленты, одного мастеринга, стереомикс, и множество локальных инженеров их нарезали, это отражено на матрицах, и есть различия в звучании.
И ремастер, который сделал сын Мартина, тоже был разослан в разные места в виде файла, и резали разные люди.
Почему практиковалась рассылка именно стереомиксов, надеюсь тоже понятно всем.
Время, необходимое чтобы наклепать на материнских мощностях и доставить по миру нужное число стамперов, огромно. Стоимость доставки и риски повреждения несопоставимы. Качество первых копий на аппаратах студийного качества - достаточное, и аналогичная техника присутсвовала во всём мире. Кроме того, в разных странах на рынке имелись разные требования к итоговому балансу, больше-меньше ВЧ-НЧ... и разные резаки, по две стороны океана, со своими особенностями, отчего звук и различается. Нарезка не относится к защищённым правам. Это не ремастер, даже если имеются различия, никто многодорожечные мастера на нарезку не шлёт.
Именно так!
Рассылались ленты, 4- е копии мастер- ленты. А на заводских студиях делались свои лакеры, под местные требования.
Чтобы в этом убедиться, нужно немного, или много времени посидеть над доступными сведениями и сложить все в кучу.
Обсуждали в других темах уже технологию.
Один комплект стамперов выходит из строя после 500-1000 готовых экземпляров пластинок. Единицы изготавливались в одном месте с рассылкой матриц по заводам, Wish You Were Here - такой случай. У мейджоров не один релиз в выпуске, занимать все мощности ради кого-то одного это роскошь.
35 пар лакеров это 35 пар мастеров, из которых получается сделать пусть по 10 стамперов, итого 350 000 тираж в лучшем случае. Abbey Road напрессовали за первый год 4 миллиона. И это не рекорд.
Оригинальные многодорожечные мастерленты шли под замок после того, как с них исполняли микс, потом уже со стерео микса делались резервные и производственные копии. Уже с производственного экземпляра размножали на группу аппаратов аысокого качества для рассылки на нарезку, если планировался особо крупный тираж.
С них же тиражировали, но уже промышленными дупликаторами, коммерческие ленты и кассеты, с определённой обработкой по шуму.
И внезапно оказывается, что аналоговая запись - это тоже не панацея исходной записи
Интересно, какой путь до пластинки проделывают современные цифровые записи?
Возможно, что более короткий.
У меня есть свой звук, с блэкджеком и шлюхами!
Если ты вызываешь дождь, будь готов промочить ноги.
Путь для чисто цифровых записей может быть более короткий, но возможно, что более тернистый
Но выше - промышленный способ, были и аналоговые "директ ту диск" релизы, вообще из студии на пульт и с него на резак в риалтайме, без участия магнитофонов. Тираж большой невозможен.
Вопрос не в этом, а в том, что при анализе сведений о работавших с тем, или другим известным (пишем- легендарным) релизом cut- ingeneer-ов, выясняется, что в разных странах лакеры для производства первых прессов делали разные инженеры. Это можно систематизировать в том случае, когда такие данные присутствуют. Так же, для переизданий. Ну это понятно- следующий заказ на производство - другие тиражи, другие кутин- инженеры. Иногда даже " более именитые" , чем те, которые участвовали в производстве первых тиражей.
Такой анализ позволяет говорить о том, что рассылались на заводы именно производственные мастер, ленты.
Например: я собираю релизы группы The Doors. Известно, что первый альбом выпускался в версиях "моно" и "стерео" ( а это разные лакеры для производства стемпферов). Первый американский пресс Electra "tun",или как у нас говорят "золотая Электра" печатался на 4-х американских заводах и маркерован на сбегах матриц как: Monarch; Pitman, Allentown, Terre Haupe /PRESSING. Несмотря на то, что для всех это был " первый пресс", отличие в звучании этих пластинок имеются. Разные лакеры- разные матрицы- различие в звуке. Эти сведения взяты из форума Стива Хофмана и др.
(10-04-2025 12:52)element писал(а): Такой анализ позволяет говорить о том, что рассылались на заводы именно производственные мастер, ленты.
И для следующих выпусков на процедуру нарезки могли попасть точно такие же суб-мастеры как и для первого пресса. А могли потерять свойства частично свойства, если прошло много времени. Могли быть получены более дальние копии. Или могли быть использованы эквализированные записи, полученные при нарезке первого пресса и сохранившиеся в архиве. Вариантов гораздо больше, чем в случае первого издания.
(10-04-2025 12:52)element писал(а): Вопрос не в этом, а в том
Действительно, такая практика была стандартной не только для больших тиражей, а и по причине локальных предпочтений. STIFF records, например. Британские матрицы нарезал классный мастер - PORKY, но они для пабов, что-ли, резкие. Французский рынок меньше, публика другая, тиражи небольшие, масса тише, звук лучше.
/
И всё таки, ОНИ крутятся. Размышления о CD, LP и других физических носителях.
