Бахеба, прими уже факты как есть. Ну не играет у тебя музыка так, как у кастета. И никогда не заиграет!
Пусти скупую слезу, опрокинь рюмашку, закуси ялтинским луком, и послушай музыку.
Забавно наблюдать, как вы тут некое соревнование устроили.
И еще более забавно, читать что и почему не может быть, потому, что быть не может, даже если оно есть, здесь и сейчас
Выразили согласие:
Serpens
Ветеран
Откуда: Россия
Сообщений: 11 550
Репутация: 421
Мне кажется, у тебя очень сильна детская психологическая травма.
Тебе все время надо доказывать, что ты лучше всех.
Поэтому мальчик,садись, пять! Ты лучше всех сделал акустику и записал ее.
(09-04-2025 19:17)baheba писал(а): ...ули толку с того что ты "написал",мы же обсуждаеи ролик и запись на нём,в стене на оригинальном треке ЯРКО выражена электрогитара с одиночными нотами(не аккордами),
эти повторяющиеся ноты широченно раздвинуты в стерео,на твоей записи они скукожены в глухое моно,то есть это не просто суженное стерео,а конкретное моно.
ну наконец то
а то мне показалось что все только картинки умеют рассматривать))
(09-04-2025 18:01)zick писал(а): kastet78 Можно и компьютерные пукалки записать.... Вы свой ютюб....
Во первых, это не компьютерные пукалки, а полноценная трехполосная АС, адаптированная для работы в конкретных условиях, не типичных для таких АС.
Во вторых - ютуб просто хранит видео. которые легко встраиваются в сообщения данного форума. Никогда не было целью набить просмотры. Все эти видосы имеют доступ по ссылке, доступны только тут, а полезные видео, интересны широкому кругу людей, а не двум трем спорщикам, доступны всем.
(07-04-2025 20:50)zick писал(а): Тут есть один моментик, о котором мало кто хвастается из производителей винила. В усилителях резаков устанавливают модули лимитера-компрессора ВЧ и модули лимитера ускорения. Нойманы, Вестрексы...Частоты в зоне сибилянтов ограничивают, и самый верх, уже в процессе нарезки, тоже крутым фильтром, спад 16 дб не 24 конечно, но всё-же.
Это самый сложный для резака диапазон, с 16 кГц, RIAA же, и безумные ускорения в тысячу-полторы G. Нч экстремальные палят катушки, ВЧ - ломает и тупит алмаз, он теряет ресурс, может в пять раз легко. Так что этот хоть сказал открыто. И Грундман великий тоже говорил, что использует вовсю.
бххх
а если посмотреть ЖИВЫЕ спектры на железном анализаторе, то ничего подобного не видно
это старые резаки типа нойманов середины 60х гг перегружались рано.
Об этом написано еще в книге Дегрелла.
более современне режут почти до 22к в линейку
а миксы сделанные на половинной скорости, имеют спектр до 48кил
тот же мфсл, которому лакеры резали на заводе JVC в жапании - гарантировал полосу до 48к
Просто что бы в этом убедиться - надо просто посмотреть в реалтайм спектры популярных винилов, богатых на ВЧ
(09-04-2025 22:06)Serpens писал(а): Мне кажется, у тебя ...
За себя беспокойся. Поналазило вас тут, типа, знатоков, и давай насыпать с горкой! Я сливать правду не собираюсь. Ты либо её принимаешь, либо обречен на долгое и тяжелое противостояние! А подобные коллективные шатания, которые вы тут устроили, прямое доказательство того, что всё делаю правильно
(09-04-2025 22:15)HighBias писал(а): а если посмотреть ЖИВЫЕ спектры на железном анализаторе, то ничего подобного не видно
Есть такая возможность у производителя, хочет инженер использовать или нет - другой вопрос. Их и сейчас производят , есть свежие модели, не только классика ортофон и нойман. О чём речь была? Москвич технократ, экономит ресурс алмаза, считает что на виниле нахер не нужно резать ВЧ. Будто неизвестно, что квадры резали с высокой несущей... Дегрелл...
Бахеба.Нашёл моно у кастета в стене.
Ты такое моно видел когда-нибудь?
Это его файл.
У кастета студия дома с регламентированным шумом и шифоньером. Клёво у нас.
(09-04-2025 22:18)kastet78 писал(а): Я сливать правду не собираюсь. Ты либо её принимаешь, либо обречен на долгое и тяжелое противостояние!
А ты готов принять правду?
Вне зависимостей от графиков, твоя система - дерьмо разных сортов, от дешевых японцев до самопала на совковых динамиках. Звучать она не может хорошо просто потому, что этот "компот" сварен из продуктов "второй и третьей свежести".
То, что я услышал в записях, это строго подтверждает.
А дальше хоть из кожи вон лезь, но эту правду я уже принял. Начинай противостоять
ЗЫ На сарае написано Х-й, а там дрова. Все видят дрова, но ты продолжаешь убеждать, что это на самом деле х-й. Нуу... успехов
А что про свои дрова боитесь написать,какие они.
Стесняетесь?
Или там тоже х-й?
Раньше хоть шнурки были указаны и таким значком * отверстия в заднице,как я понял.
Шнурки убрали,так как забоялись,что их по параметрам разберут,это понятно.
Раз покупаете на вид ,а не по характеристикам,которых у вас нет и никто не даст их в здравом уме ,покупателю.
У меня от 21гц,а у тебя?
Quis custodiet ipsos custodes?
(09-04-2025 22:27)zick писал(а): Москвич технократ, экономит ресурс алмаза, считает что на виниле нахер не нужно резать ВЧ. Будто неизвестно, что квадры резали с высокой несущей... Дегрелл...
Да он просто воинствующий неуч, коих сейчас легионы
расчитанную на таких же скороспелых неучей как и он сам))
особенно мне спич про "10 cutting инженеров в разных локациях понравилось"
это в пЕрлы однозначно
чувак купил 2 высших образования, якобы 20 лет в мастеринге, но до сих пор не знает, что мастерленты никто не рассылает по заводам. рассылают исключительно матрицы
Почему матрицы а не мастерленты, надеюсь понятно всем?
вот как по заказу, на форуме бульбашей инфа по поводу "печати винила в разных локаций" появилась
"конфигурация на ТML .....
Лакеры часто нарезают по несколько клонов сразу.
На ТМЛ, к примеру, стояли 3 лакорезки, запряжённые "цугом".
Все они управлялись с одного контроллера - с главной лакорезки, и все их лакеры являются абсолютными клонами.
На самых крупных тиражах, когда пластинка "пошла", нарезалось до 35 пар лакеров-клонов для всего мира (т.е для виниловых заводов по всему миру) в случаях всемирного мастеринга
Абсолютно одинаковых.."
именно так размножены все платиновые издания (тобишь альбомы-миллионники)
рассылались матрицы по заводам, а не мастерленты
дешево и сердито. И разумно
(10-04-2025 00:57)Draconian писал(а): А что про свои дрова боитесь написать,какие они.
А я разве кого-нибудь убеждаю в том, что у меня - самая правильная по звуку система?
Шнурки, говоришь, написаны были? Так чего ж ты, чудо в перьях, не нашло в интернете их параметры? А про остальное такие, как ты, в принципе не слышали.
Что обсуждать?
(10-04-2025 01:22)HighBias писал(а): мастерленты никто не рассылает по заводам. рассылают исключительно матрицы
Почему матрицы а не мастерленты, надеюсь понятно всем?
Именно так издали Abbey Road в 1969 году
EMI по всему миру разослала десятки копий мастерленты, одного мастеринга, стереомикс, и множество локальных инженеров их нарезали, это отражено на матрицах, и есть различия в звучании.
И ремастер, который сделал сын Мартина, тоже был разослан в разные места в виде файла, и резали разные люди.
Почему практиковалась рассылка именно стереомиксов, надеюсь тоже понятно всем.
Время, необходимое чтобы наклепать на материнских мощностях и доставить по миру нужное число стамперов, огромно. Стоимость доставки и риски повреждения несопоставимы. Качество первых копий на аппаратах студийного качества - достаточное, и аналогичная техника присутсвовала во всём мире. Кроме того, в разных странах на рынке имелись разные требования к итоговому балансу, больше-меньше ВЧ-НЧ... и разные резаки, по две стороны океана, со своими особенностями, отчего звук и различается. Нарезка не относится к защищённым правам. Это не ремастер, даже если имеются различия, никто многодорожечные мастера на нарезку не шлёт.
Именно так!
Рассылались ленты, 4- е копии мастер- ленты. А на заводских студиях делались свои лакеры, под местные требования.
Чтобы в этом убедиться, нужно немного, или много времени посидеть над доступными сведениями и сложить все в кучу.
Обсуждали в других темах уже технологию.
Один комплект стамперов выходит из строя после 500-1000 готовых экземпляров пластинок. Единицы изготавливались в одном месте с рассылкой матриц по заводам, Wish You Were Here - такой случай. У мейджоров не один релиз в выпуске, занимать все мощности ради кого-то одного это роскошь.
35 пар лакеров это 35 пар мастеров, из которых получается сделать пусть по 10 стамперов, итого 350 000 тираж в лучшем случае. Abbey Road напрессовали за первый год 4 миллиона. И это не рекорд.
Оригинальные многодорожечные мастерленты шли под замок после того, как с них исполняли микс, потом уже со стерео микса делались резервные и производственные копии. Уже с производственного экземпляра размножали на группу аппаратов аысокого качества для рассылки на нарезку, если планировался особо крупный тираж.
С них же тиражировали, но уже промышленными дупликаторами, коммерческие ленты и кассеты, с определённой обработкой по шуму.
И внезапно оказывается, что аналоговая запись - это тоже не панацея исходной записи
Интересно, какой путь до пластинки проделывают современные цифровые записи?
Возможно, что более короткий.
Путь для чисто цифровых записей может быть более короткий, но возможно, что более тернистый
Но выше - промышленный способ, были и аналоговые "директ ту диск" релизы, вообще из студии на пульт и с него на резак в риалтайме, без участия магнитофонов. Тираж большой невозможен.
Вопрос не в этом, а в том, что при анализе сведений о работавших с тем, или другим известным (пишем- легендарным) релизом cut- ingeneer-ов, выясняется, что в разных странах лакеры для производства первых прессов делали разные инженеры. Это можно систематизировать в том случае, когда такие данные присутствуют. Так же, для переизданий. Ну это понятно- следующий заказ на производство - другие тиражи, другие кутин- инженеры. Иногда даже " более именитые" , чем те, которые участвовали в производстве первых тиражей.
Такой анализ позволяет говорить о том, что рассылались на заводы именно производственные мастер, ленты.
Например: я собираю релизы группы The Doors. Известно, что первый альбом выпускался в версиях "моно" и "стерео" ( а это разные лакеры для производства стемпферов). Первый американский пресс Electra "tun",или как у нас говорят "золотая Электра" печатался на 4-х американских заводах и маркерован на сбегах матриц как: Monarch; Pitman, Allentown, Terre Haupe /PRESSING. Несмотря на то, что для всех это был " первый пресс", отличие в звучании этих пластинок имеются. Разные лакеры- разные матрицы- различие в звуке. Эти сведения взяты из форума Стива Хофмана и др.
(10-04-2025 12:52)element писал(а): Такой анализ позволяет говорить о том, что рассылались на заводы именно производственные мастер, ленты.
И для следующих выпусков на процедуру нарезки могли попасть точно такие же суб-мастеры как и для первого пресса. А могли потерять свойства частично свойства, если прошло много времени. Могли быть получены более дальние копии. Или могли быть использованы эквализированные записи, полученные при нарезке первого пресса и сохранившиеся в архиве. Вариантов гораздо больше, чем в случае первого издания.
(10-04-2025 12:52)element писал(а): Вопрос не в этом, а в том
Действительно, такая практика была стандартной не только для больших тиражей, а и по причине локальных предпочтений. STIFF records, например. Британские матрицы нарезал классный мастер - PORKY, но они для пабов, что-ли, резкие. Французский рынок меньше, публика другая, тиражи небольшие, масса тише, звук лучше.
/
И всё таки, ОНИ крутятся. Размышления о CD, LP и других физических носителях.
